2012年，韩国电影给韩国国民带来的惊喜不亚于风靡全世界的"江南Style"，韩国影史最高卖出额、最多观影人次纪录被刷新；全年市场占有率保持50%以上；收益率上升；《盗贼同盟》、《双面君王》2部影片突破千万观众；《铁线虫入侵》等突破400万观众的“中等卖座”影片达9部；本土片总观影人数历史上首次突破一亿，相比十年前强增长了一倍，如果以韩国人口5000万名为基准的话，相当于每人进影院看了两部本土影片，这原本应是好莱坞大片的征服效果，但现在的主角换成了韩国本土电影。究其原因，从韩国电影本身质的提升到韩国观众观念的转变，再到外部坏境的刺激都功不可没。

有业内人士表示：“这种国片兴旺的局面可以与上世纪60年代比肩”。从这些数据来看，韩国本土电影的复兴之势已不可撼动。但不能否认的是，在今年如此惹眼的"韩影Style"背后，诸多行业问题也随之凸显，或许我们看到的也仅仅是“表面的繁荣”。

【现象】2012韩影新纪录《盗贼》《君王》双片观众破千万2012年9月2日，暑期档电影《盗贼同盟》突破1302万观影人次，成为韩国影史最卖座电影，《汉江怪物》保持6年之久的韩影最高票房纪录被刷新。2012年10月21日，秋季档古装大片《双面君王》突破1000万观众，韩国电影市场史无前例的在同一年出现了两部"千万观众电影"。

《断箭》收益率破影史纪录年初上映的《断箭》动员观众344万人次，去除宣传和发行费用外，纯制作费为5亿韩元，而该片最终的总收益为258亿韩元。收益率达到纯制作费用的51倍，创下韩国商业电影的最高收益率纪录，可谓今年的"超大卖"电影。

韩影总观众影史首破亿2012年11月20日，今年韩国电影的总观众数突破1亿，这也是影史上韩国本土电影的年观众人数首次突破一亿大关，此前的韩国电影年度最高观影人次纪录是在2006年创下的9791万3570观影人次。而相较十年前（2002年，5082万观影人次），韩国电影的观众数增加了一倍。

“中等大卖”片数量创历年新高截至今年11月，突破400万观众的“中等大卖”韩国电影有《狼族少年》、《随风而逝》、《与犯罪的战争》、《我妻子的一切》、《铁线虫入侵》、《建筑学概论》、《舞后》等9部之多，创下历年新高。2011年全年突破400万观众的影片仅有5部。

【声音】肯定与争议并存

【声音】肯定与争议并存《双面君王》制片人元东延"曾经着迷于好莱坞电影的韩国观众现在开始认同本土电影，可以说韩国电影已经开始具有竞争力，现在的韩国影坛就好像因金建模、徐太智等多元化的音乐元素登场而进入全盛期的1990年代的韩国流行乐坛一样，是非常值得肯定的。"

《汉江怪物》制片人崔勇裴“今年有两部突破千万观众的电影产生有其必然性，反倒是换做2-3年前，即便是同样的电影出现，也不一定能获得如此出色的票房成绩”。

《朝鲜名侦探》制片人金赵光秀“一年出现两部过千万观众的影片，总感觉不太现实。比起韩国，市场规模要大三四倍的日本电影市场，一部电影要想突破千万观众都非常困难。所以在现象背后或许存在着问题”。

《雪国列车》制作人李泰元 “虽然电影市场呈现良好态势，但是相对来讲，对于"小片"的照顾也应该考虑到”。

【解读】“现象电影”解读韩影“复苏”

《双面君王》《盗贼同盟》

CJ娱乐雄厚的财力成为《双面君王》从剧本策划、制作到发行等各个环节的坚实后盾

【解读】“现象电影”解读韩影“复苏”

《双面君王》→制作过程合理化由CJ娱乐投资发行的《双面君王》今年大热，该片是由CJ娱乐内部策划制作，耗时3年开发剧本，指定导演拍摄，并在制作阶段将一些必要的业务进行外包，以强大的资金支持按自己的方式运作。最终影片的成功说明这种新的模式是可行的，CJ娱乐也表示将会以同样的方式尝试下去。但对于像CJ娱乐这样财大气粗的投资方介入电影的制作环节，对电影质量会否产生影响以及凸显出的院线垄断问题，还是引来了不少批判之声。

在韩国电影圈，有很多极具才能的制作公司因财政问题无力支持一部影片的开发和制作，从这一现实情况来看，如果能制作出高质量的电影，像《双面君王》一般由财力雄厚的投资发行公司全程开发一部影片也未必是件坏事。

并不完美的《盗贼同盟》最终靠娱乐性制胜

《盗贼同盟》→故事内容娱乐化如今故事不好看的电影，无论有多大牌的明星出演也已很难吸引观众，《第七矿区》和《登陆之日》的失败便是现实案例。《盗贼同盟》被称为韩国版“十一罗汉”，而《双面君王》则借鉴了好莱坞老牌喜剧片《雾水总统》，虽有模仿的嫌疑，但都不失浓郁韩风，在借鉴好莱坞电影的同时，兼顾韩国个性可谓这两部影片的制胜法宝。

回顾曾经的千万观众大片，《王的男人》、《汉江怪物》等都包含对社会问题的隐喻和时代反思。但如今的《盗贼同盟》则更加强调娱乐性，“去历史、去时代性类型电影”的感觉更为强烈。可见，时至今日一部电影的娱乐性比起爱国心和民族主义似乎更能吸引消费者的注意力。

【解读】“现象电影”解读韩影“复苏”

《铁线虫入侵》《断箭》

《铁线虫入侵》比起“灾难片”的类型属性，一个好看的故事才是吸引观众的关键

《铁线虫入侵》→剧本优质化在韩国暑期档取得450万观众好成绩，并于12月6日在中国正式上映的“灾难片”《铁线虫入侵》导演朴正宇在接受本站专访时谈到，他是花很长时间来撰写的影片剧本，而对于灾难片这种形式也只是最适合剧本故事的一种选择，最初并非抱着要拍一部灾难电影的心态去创作剧本的。这个故事本身究竟要怎样写能更加吸引观众才是他考虑最多的。也正因为对剧本的重视，同为“灾难电影”，《铁线虫入侵》即便没有太多华丽的视效，也没有重蹈去年《第七矿区》票房惨败的覆辙。

其实，韩国电影的老问题一直都是剧本的创新，而今年这一长时间存在的问题似乎得以改观。CJ娱乐耗费三年创作了《双面君王》的剧本，乐天娱乐也首次公开向大众招募优秀原创剧本。而《建筑学概论》剧本甚至成形于10年前，在10年间经历了反复的修改加工。而在纯爱故事中加入奇幻元素的《狼族少年》也让我们再次见识了题材类型创新的力量。

现实题材影片《断箭》对中高年龄层的观众有很强的吸引力

《断箭》→观影形式多样化2012年年初，由郑智泳导演的抨击韩国司法制度的影片《断箭》动员了334万观众，创下了历年韩国电影收益率最高纪录。社会现实题材从去年的话题佳作《熔炉》开始就有愈演愈烈之势。今年，随着《南营洞1985》、《犯罪少年》、《不哭妈妈》这些反映社会现实和历史事件影片的增多，令更多的对政治题材正剧感兴趣的中高龄观众走进影院。而2012上半年，《建筑学概论》、《我妻子的一切》、《舞后》都是对30-40岁女性亲身经历的对号入座，加上以露骨情色来发掘人性欲望的18禁影片《后宫：帝王之妾》，这些影片比起20多岁的年轻女性，似乎也更对成熟女性的胃口。

比起单纯的“约会电影”、“爆米花电影”，合家观看的“家庭电影”时代到来了。这令韩国电影观众的规模大约增长了30%，10代-60代多样年龄层的观众们都能够走进电影院，而能让多年龄层观众共同观看的电影也正在增多。

【解读】“现象电影”解读韩影“复苏”

《圣殇》《与犯罪的战争》《建筑学概论》

《圣殇》获得国际认可带动韩国国民对韩国电影的关注

《圣殇》→热点事件带动票房《圣殇》在威尼斯电影节上捧得金狮大奖，韩国国内媒体争相报道，令国民纷纷将目光投向了韩国电影。《圣殇》最终累计观影人次突破60万，是仅次于《坏小子》（2002年，74万观众）之后金基德电影的最好成绩。而《江南Style》的风靡世界也无疑增强了韩国国民对本国娱乐文化的自信心和关注度。更不能忽视的还有2012韩国大选，韩国电影似乎与政治总有着扯不断理还短的关系，近日又有40位韩国导演联名支持某位总统候选人。韩国电影成为国民热议的话题中心，自然也带动了更多的观众走进影院。

年初传统票房淡季上映的《与犯罪的战争》掀起了一股不小的票房高潮

《与犯罪的战争》→观影淡季票房大热

2012年传统的观影淡季似乎消失不见了，年初和春季档，从《断箭》开始、到《与犯罪的战争》、《爱情小说》、《火车》、《建筑学概论》轮番上阵，票房成绩优异。而往年平淡无味的古装片传统档期--秋季档，也由《双面君王》书写下了一段"秋天的神话"。而在《双面君王》六连冠之后，韩版"暮色"《狼族少年》光荣接棒，继续"冬天"的票房神话。这一年，韩国电影在观影淡季的表现令人惊喜连连，这一变化无异于为韩国电影市场打开了全新的局面。有业内人士甚至大胆预言，"票房淡季"以后也许就不存在了。

好莱坞大片《诸神之怒》和《饥饿游戏》都成了纯爱片《建筑学概论》的手下败将

《建筑学概论》→本土片完胜好莱坞

今年11月，韩国本土电影在韩国电影市场的占有率是73.3%，这意味着每三个到电影院看电影的人中就有两个是看国产电影的。回望2008年，国片的占有率一度低至42.2%，今年则回升至59%，眼看要突破60%。近两年，凭借"趣味+感动"的二重奏，再加上拥有创新性的全新故事，韩国电影网罗住了国民的心。像《建筑学概论》这样在票房榜上击败晚些上映的好莱坞大片《诸神之怒》和《饥饿游戏》的案例在全年屡见不鲜。与来势汹汹、愈战愈勇的本土电影相比，《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》、《谍影重重4》、《007：大破天幕杀机》、《暮光之城4：破晓（下）这样的好莱坞大片都成了浮云。

【问题】全面复苏还是表面繁荣！？

韩国电影摄制组目前的收入与四年前没有多大差异

【问题】全面复苏还是表面繁荣！？

如今，韩国电影似乎再现了上世纪60年代的"中兴期"局面。国片观影人次首次突破一个亿，局面喜人，但仅凭这些华丽的数据就能断言韩国电影产业开始全面复苏了吗？或许我们看到的仅仅是表面繁荣。

电影摄制组收入四年未涨在电影剧组工作人员眼中，今年电影票房的惊人增长与自己并没有太大关系。一位曾制作过七部商业电影的摄制组成员表示："我目前的收入与四年前没有多大差异。一部影片拍摄周期大概三四个月，每个月的收入也不过百余万韩币，除去生活费、交通费、医疗保险等，所剩无几。"

近年电影的年收益率处于稳健中有攀升的态势：2009年约15亿元，2010年约13亿元，2011年又反弹至15亿元。但与票房收益率相反，影片的平均制作费却在削减，其中首当其冲的就是摄制组的人工费用。而幕后人员对待遇存有的强烈不满，这也很有可能将直接影响到影片的制作质量。

《JSA共同警备区》放在今天几乎无法执行

《JSA共同警备区》般经典难再生

2007年以后，CJ娱乐、乐天娱乐、showbox等投资巨鳄进一步把控了电影的制作环节，使得有经验的的制作公司越来越丧失自主性，曾制作《JSA共同警备区》、《建筑学概论》、《鸡妈鸭仔》等优秀影片的myung film代表申在明就曾坦言窘境："如果《JSA共同警备区》放在今天执行几乎是不可能的事。朴赞郁的处女作《月亮是太阳做的梦》和《三人组》皆票房失利，是没有人会有信心投巨资让他拍《JSA共同警备区》这样的大片的。在投资方看来，票房是最能说明问题的，也是他们信心的保障”。

从《双面君王》的大获成功来看，投资方的加入的确给电影制作带来了新的变化，但也导致了新问题的产生。大部分投资财阀的经营项目众多，电影只是其中很小的一部分，很难得到应有的重视，当它与集团别的支柱产业发生冲突时，很可能是最先被牺牲的对象，这对电影业的发展极为不利。

《圣殇》比《双面君王》提前一周上映，后期在排场上倍受挤压

《圣殇》欲看无“场”有业内人士曾说过“有一部过千万观众的电影产生，就会有很多小片惨淡收场”。这在现在的韩国影坛是不能回避的现实。《圣殇》导演金基德在捧得金狮奖的时候最大的愿望就是能有更多韩国观众看到自己的影片，但在《双面君王》的排场挤压之下，最终还是无奈仓促下线，很多韩国网友都留言抱怨“到影院，根本都不见排场”。

在韩国，大企业投资电影和好莱坞电影占据韩国银幕数量的近80%，国内低预算的独立电影上映首周连一块银幕都不能正常上映，只能采用交叉上映方式，连公平的竞争权力都无法获得。电影振兴委员会为了改善这样的情况，从7月开始，保证低预算电影至少要有一周以上的上映时间，交叉上映等变相的上映方式都不被允许，这些都要在标准上映合约中写明。但是这一规定并无强制力，现实实行中仍旧有名无实。很多电影人呼吁"政府应该强制大企业遵守着一协约"。

【展望】2013韩国电影期待可持续发展

朴赞誉执导的《斯托克》将于2013年2月在韩国上映

【展望】2013韩国电影期待可持续发展

令人振奋的2012势必将吸引更多资本在2013年投入到电影产业中来，而朴赞郁、奉俊昊、金知云这些已拥有“国际背景”的“明星导演”们的新作也将于明年在韩国国内上映，2013年的韩国电影票房将十分值得期待。也许正如《盗贼同盟》用六年时间打破《汉江怪物》创下的韩国电影最高票房记录一样，突破1500万观众，似乎也只是时间问题。但正所谓良好态势下，都会潜藏着危机，更何况还有诸多实质性问题尚未解决，所以小心泡沫，对于未来的韩国电影来说，可持续发展才是王道。