本·阿弗莱克虽然没有获得最佳导演提名，但最终还是笑傲奥斯卡

已到85岁高龄的奥斯卡多少还是给我们带来了些新意：比如启用塞思·麦克法兰做主持人；比如没有选择好莱坞中流砥柱斯皮尔伯格而是选李安为最佳导演；比如最佳女主角终于没有敬老而给了一位90后女孩；比如没有在摄影奖上为著名摄影师，曾提名十次的罗杰·狄金斯加冕而是给了相对资历浅很多的克劳迪奥·米兰达……

可显然不能说这是一届充满创新开拓精神的奥斯卡，尽管最佳影片提名增加到9部（前两年是10部，再之前一直是5部），尽管《南方的野兽》这样低成本的独立电影处女作在本届拿到了导演、影片、女主角等多项重要提名，尽管昆汀在1994年的《低俗小说》之后终于再次等到奥斯卡这些白种老男人的认可。

事实上，除了欧洲大师哈内克的《爱》，其他三部最佳影片大热门都有着丝丝缕缕的联系和类同之处——《逃离德黑兰》、《林肯》和《猎杀本·拉登》从某种角度来讲都是新鲜的：比如对林肯这个美利坚国父一生的诠释完全落在废奴法案上，另外两部则讲述的都是鲜为人知的历史谜案，主角也完全不是那种意气风发的英雄，仅仅是宏大背景下普通的小人物。但它们的创新性也仅此而已，远比不上《南方的野兽》或《被解放的姜戈》。

奥斯卡向来有尊重传统的历史，极少会选择非常独特、前卫、大胆的电影，这是一个几千人做评委机制的必然选择。以往的奥斯卡曾经阶段性地偏向过史诗片、传记片、战争片甚至歌舞片，如今学院已经尽力做到包容和多元化。但这种包容和多元是以稳定渐变为前提的，这就好像一艘巨大的舰船，掌舵者小心翼翼地调整航行，以免突然转向造成震动产生大的波澜。

奥斯卡最佳影片颁发给《逃离德黑兰》已经说明了一切：这是一部故事内容有趣，拍摄手段成熟而无多创新的电影。虽然又是“一个美国人带领一群美国人逃离中东国家魔爪的故事”，充满了美国式的主旋律和普世价值，但它小小讽刺了美国政府，大大赞颂了一个普通CIA无名英雄。保守与创新同时存在于这一部电影中，你甚至可以说：非是小本迎合奥斯卡，倒像是奥斯卡正好发现《逃离德黑兰》符合了他们现在所有的预期。