《警察日记》首映，王小帅、夏刚向宁瀛献花《警察日记》首映，王小帅、夏刚向宁瀛献花 3月21日国内电影市场将迎来两部获奖影片，刁亦男导演的《白日焰火》携柏林金熊、银而来颇受关注；而另外一部《警察日记》则相对低调，虽然男主角王景春曾于去年获得东京电影节影帝，这部影片导演宁瀛也很值得关注。如果说刁亦男是中国独立片导演新势力，而宁瀛则算是“老一辈”独立片导演代表。1990年代她曾凭《找乐》《民警故事》和《夏日暖洋洋》“北京三部曲”赢得广泛声誉。

按照代际来分，宁瀛也是第五代导演，但她的发展轨迹不同于张艺谋、陈凯歌、田壮壮等人。1981年她考取公费奖学金赴意大利留学，在意大利国家电影实验中心学习、工作。国际大导贝纳多·贝托鲁奇筹拍《末代皇帝》，宁瀛跟随其身旁成为副导演。

从电影风格来看，宁瀛和第五代也有些差别。1990年代当她从意大利归国，在最开始的喜剧片《有人偏偏爱上我》尝试后，从1993年开始，用了7年时间导演了“北京三部曲”。三部影片采取意大利新写实主义手法，并带有准纪录片风格，赢得国外多个电影节奖项，从此宁瀛便被贴上“先锋”、“独立”等标签

2005年的《无穷动》是宁瀛第一次较为广泛进入主流视野，影片找来洪晃、刘索拉、平燕妮、李勤勤当主角，电影内容充满对主流话语的挑衅意味。尤其是女演员们啃食鸡爪、大肆谈性的特写镜头吓坏了不少男观众。这一次宁瀛用女性主义立场，将东方女人进行了展示。

接下来宁瀛的电影之路却有点摸不着头脑，首先是导演了芙蓉姐姐参演的喜闹剧《A面B面》；接下来是好莱坞影星基努·里维斯投资的功夫片《功夫侠》，还有中产阶级情感故事《天上人》。这一次《警察日记》虽回归严肃的现实题材，影片讲述了鄂尔多斯东胜市警察局局长郝万忠14年工作间，破获的案件和他的人生感悟，王景春在本片中出演郝万忠，去年在东京电影节上得到广泛认可，他也是继张艺谋（《老井》）、牛振华（《背靠背脸对脸》）、朱旭（《变脸》）、王千源（《钢的琴》）后，第五个夺得东京电影节影帝的男演员。

《警察日记》上映前一方面得到业内人士认可，但也有网友认为影片讲述依旧是好人好事的”主旋律“，对此宁瀛在接受专访时进行了回应，在她看来这部电影和”主旋律“没有关系，她说：”对于郝万忠，观众可以不接受他，也可以接受他，更可以去分析他。我讲的是他作为人的故事，而不是说让你看完后，出门就向他学习。“此外对于宁瀛尝试《A面B面》这样的喜剧片以及《功夫侠》这样的功夫派，她也有自己的话要说。（专访实录）

王景春凭《警察日记》的演出，拿到2013年东京电影节影帝王景春凭《警察日记》的演出，拿到2013年东京电影节影帝：在经过喜剧《A面B面》、功夫片《功夫侠》后，《警察日记》算不算是你的新写实主义的回归，像1990年代以《民警故事》为代表的“北京三部曲”

宁瀛：完全不是，虽然都有“警察”二字，但和《民警故事》的风格不一样，《警察日记》更偏向主流大片的影像质感，是在真实性不丢失的情况下，用更现代电影结构来拍摄。比如摄影师是美国人，镜头运用上更像是大片制作。影片是真实案件为基础，一个在内蒙古鄂尔多斯13年未破的灭门案件，电影一直讲到男主角郝万忠去世后。

“北京三部曲”做的是间离效果，实验性太强，不仅不考虑观众是否感动，而且让观众不要感动，要更冷静地观看影片。《警察日记》更符合当今观众的状态，考虑他们的感受，我感动点设置很低。大家只要走进电影院看了这部片，肯定会感同身受的。

：听说灭门案到现在还没破，有点像韩国的《杀人回忆》

宁瀛：我觉得更像是《十二宫》。那个灭门惨案很诡异，行凶是个大白天，现场对面刚好在举行婚礼。郝万忠和他的同事们完全梳理不出来头绪，杀人动机也查不清。他们排查了几乎鄂尔多斯几乎所有的适龄男青年，郝万忠去世前一直没破案，直到现在都没有结果。

：那你在片中有暗示创作者认为的凶手么？

宁瀛：准备剧本时，我看了郝万忠所有的日记，那个本子里记录了他的想法。电影里也展现了他的日记，不知道观众是否能看出来。

：但影片也不只是讲这么一个案子吧？

宁瀛：主要还是围绕郝万忠这个人，灭门案是从头到尾的一条线索。郝万忠从刑警最后升到公安局长，他要着手解决诸多刑事案件、民事纠纷，甚至一些群体性事件。由于灭门案一直不能破，他工作十几年写的68本工作日记上也留下他对案件的思考，他几乎每年重新写一遍案情经过，像着了魔似的。

：《白日焰火》也是以刑事案件为线索，加上之前的《神探亨特张》也有对底层犯罪的描述，你们是不约而想通过刑案来展现当他下中国？

宁瀛：这不是我主动要拍的，而是制片人发现这个题材来找到我。虽然我平时也关注社会新闻，看一些底层犯罪的事件，但这部片我在乎的还是警察这个人。郝万忠的警察生涯和鄂尔多斯建市几乎是同步的，他身上有一个有时代痕迹，面临着一个波澜壮阔的时代。

《警察日记》预告片：对于普通观众来说，《警察日记》像是主旋律电影的架构，一个因公殉职的警察模范，讲述他生前的故事。你做了哪些尝试让电影脱离“主旋律”架构？

宁瀛：说实话，郝万忠也没有得到多大的官方认可，不是那么突出的典型，只是得到当地民众的认可。当今中国社会，一方面一些主流媒体强调典型人物，另一方面，底层老百姓对典型人物有抵触心理。我觉得问题出在对英雄的诠释和注解上，所以入手点要颠覆以往的方式。

我的电影切入角度是，一个新华社资深记者接到报道任务，但他对郝万忠有非常大的怀疑态度，他不相信真正存在这样的好人。我是持“人本位”价值观、从生命的角度来看一个人。影片在东京电影节放映时，东西方观众和影评人对影片呈现出来的价值观达到了共识。在《警察日记》之前，很少有所谓“主旋律电影”在国际电影节上获奖，如果价值观不对，王景春演得再好也无法拿到影帝嘛，其实我不愿意将“主旋律”这三个字放在这部电影上。

：你认为的主流价值观是什么？宁瀛：我拍完《无穷动》时，电影局官员说很认可我在艺术上探索，但觉的电影的价值观和主流价值观有些距离。《警察日记》告诉大家，我用主流价值观拍摄一样可以。现阶段我们的主流核心价值观是“人本位”，这是相对于神、物、国家和社会。现在很多国产电影价值观是“物本位“，但“物本位”就代表商业片吗？它比较可怕的价值观。在物质极度化的社会，创作更应该回到人本位。

：在你看来，男主角郝万忠到底是不是英雄或者好人？

宁瀛：王景春扮演的这个警察也有独断的一面，为了推动一些事情根本不讲什么法，虽然这种行为也是“为民做事”。简单来讲，他算是强硬派。对于郝万忠，观众可以不接受他，也可以接受他，更可以去分析他。我讲的是他作为人的故事，而不是说让你看完后，出门就向他学习。

：有观众认为结构上有点像是《公民凯恩》，算是向经典致敬么？

宁瀛:是的。凯恩也算是死了的名人，电影里记者对凯恩既充满了质疑，但也有充满敬仰。我在《警察日记》也是让观众开放地看待这个人物，你自己可以得出自己的结论。

：拍摄《警察日记》距离你之前的《民警故事》过去快20年了，业内人都知道警察戏拍起来受到限制较多，这部影片拍摄你感受到了么？

宁瀛：当然会有。我们在拍现实题材总会受到这样那样的局限，或者脑子里先有自我审查。我的创作和审查没有根本的抵触，我是安德烈·巴赞的信徒，本着对现实的热爱去拍片，而是为了简单地批判现实，我就是现实里的人嘛。我电影是对人类本能的呼唤，告诉大家：”人啊，你本来可以活得更好。“

喜剧《A面B面》有"芙蓉姐姐"的加盟，受到较大非议喜剧《A面B面》有"芙蓉姐姐"的加盟，受到较大非议

：1990年代的”北京三部曲“，让你在业界赢得尊重，但后来的《A面B面》看起来是对过去风格的“背叛”，听说这部片你和片方还有剪辑上的矛盾？

宁瀛：当时我做了一个剪辑版，非常凄美的疯狂喜剧，讲的是把正常人放进精神病院、把真正精神病人放出来而导致的悲剧。但剪辑上问题不是我和制片人吵架，而是制片人和女主角有矛盾，让后来的版本被剪得很乱。有人开玩笑说，这两年我终于从《A面B面》的阴影下走出来，其实我没有这么狭隘的电影观，你给我喜剧我就会去拍喜剧，给我爱情类型我就会拍爱浪漫爱情片。电影人就是艺人，“琴不离口，艺不离手”，有工作机会就去做，我享受站在片场的感觉。

：《功夫侠》和《天上人》呢？宁瀛：《功夫侠》是我想拍的，我从没拍过这种类型嘛。想将功夫和云南的生态结合起来，但最后制片人干预太多，逼我拍她想要的戏。严格来讲，这不是我的电影，应该从我的作品年表上拉下来。《天上人》只是后期上声音做得不如我意，但这部电影世界观有点滞后，讲的是“娜拉出走”的故事：一个有钱人的老婆受不了寂寞和孤独，抛弃所有财产出走，我不相信那样的人和事，所以剧本没有署我的名字。

《找乐》讲述北京几个退休老人的故事，是宁瀛评价较高的作品

：如今的电影市场，不要说《找乐》、《夏日暖洋洋》、《民警故事》，即使《警察日记》这样的现实题材都不太受普通观众欢迎，你作为创作者着急么？

宁瀛：这是我自己的选择，想不开就不要做了。你是做高档产品的，你不清楚自己产品的服务对象，妄想所有观众喜欢你，这不现实嘛。当然，我觉得艺术片其实是类型片的一种，它是反情节的。有些电影是消费型，观众看看觉得开心；有种电影随着时间的推移，它的价值越会被认可，说句俗话就是“雕刻时光”，两种电影市场都是需要的。

如今的问题是，消费型电影里透出的拜金主义太“认真”了，把商业片的幽默感都搞丢了。而且，消费型电影你起码要做及格水准吧，最近的《北京爱情故事》我就觉得是消费型电影里相当不错的。我接下来拍的就是喜剧片，但我不会丢失自己对电影的认识。