《独立日2》海报电影是制造“灾难”的“天堂”，从地震、海啸、丧尸、病毒、到外星人入侵，无数电影人都喜欢通过虚拟情节把世界虐得体无完肤，巴不得地球时常处于“流年不利”的阶段。继1996年

《独立日》大获成功之后，续集《独立日：卷土重来》又将在6月24日全球同步上映。作为“人类大战外星入侵者”的灾难片大主题，《独立日2》还是熟悉的配方，还是熟悉的味道，灾难片中的常见桥段贯穿始终，却依然能引得世界万千影迷尽期盼。下面，让我们来细扒这些年，我们在灾难片中百看不厌的那些常见套路。

套路一：总有地标建筑惨遭摧毁

《科洛弗档案》中自由女神遭斩首典型作品：《科洛弗档案》没有比灾难片更喜欢狂虐地标建筑的了：《科洛弗档案》里把自由女神直接“斩首”，《地心抢险记》烧融了金门大桥，《独立日》炸没了美国白宫，《哥斯拉》踩塌了布鲁克林大桥，《天地大冲撞》里的海啸更是直接把世贸大楼给淹了。为突显灾难的巨大威力，好莱坞大片总是不停拿地标建筑出气，它们被一轮又一轮的灾难花样百出地置于死地，只求能让场面更大一点儿，特效更震撼一点儿。

《地心抢险记》里金门大桥被融、《后天》里自由女神被冰封、《哥斯拉》里布鲁克林大桥遭袭击……这些地标成了命途最多舛的建筑

套路二：总有蓦然回首见灾祸《侏罗纪公园》之“高兴得太早”系列

典型作品：《侏罗纪公园》和俗套恐怖片一样，无数灾难片的开端都是从一个茫然的回眸开始的，你转过头去，可能就会看见身后的大楼正在压来、僵尸正在逼近、恐龙的血盆大口正在伸来、外星飞船正在头顶、汹涌洪水正在扑面......《侏罗纪公园》里无论是发现长颈龙的女主角，还是被食肉恐龙一口吞掉的工作人员，都是猛然回眸，一脸懵逼。总而言之，与爱情文艺片不同，灾难片里的路人们都是被好奇心害死的苦主。低头前行也许还能逃过小命；不小心蓦然回首，死亡就在灯火阑珊处。

《侏罗纪公园》之“蓦然回首见恐龙”系列

套路三：总有妇女儿童危险时刻被解救《世界大战》里的小萝莉被老爸救完哥哥救，哥哥救完路人救，总之一路相安无事典型作品：《世界大战》不管一部灾难片里要死多少人，十五岁以下儿童以及广大柔弱妇女都可以放一百个心，为了证明这是个童叟无欺的商业题材，更为了彰显人类的大家精神，不让后代子孙留下心理阴影，孩子或者妇女往往都会在千钧一发之际被抱走，或者……被扑倒；总有英雄主角从天而降，善心路人两肋插刀，实施“最后一秒钟大营救”。所以你不妨回忆一下1996年的灾难大片《龙卷风》开头，一家三口齐逃命，最后被卷走的只是男主人，而孩子、女人和狗，则注定平安无事。而《世界大战》中的萝莉达科塔·范宁，更是仗着年纪小，一直被靓汤誓死捍卫。城市都被毁了总是会有可爱的小萝莉幸免于难，《环太》里的爱菜酱也是自带光环套路四：总有迟钝过客在浑然不觉中扑街《后天》里在公交车上躲雨的司机和几位大款葬身洪水典型作品：《后天》无论电影里的灾难有多恐怖、声势有多浩大，总有一些置身事外的衰鬼，他们或是戴上耳机沉浸在另一个世界里，或是坐在车中反应迟钝地看着街上奔跑的路人。等到他们有所察觉的时候，已经挽不回“扑街”的命了。这样的人设出现，可能是因为电影人为了展示突如其来的灾难如何毁灭人类平静的生活，同时也像是一种安全警告——出门行路多点警惕，别戴耳机，“低头族”们请力戒手机症。套路五：总有成年人死在前头《僵尸世界大战》开头的混战场面，多少路人沦为丧尸典型作品：《僵尸世界大战》灾难片往往秉承着“杀人如麻”的宗旨横行大银幕，制造了无数的电影“冤魂”；有趣的是，这些冤魂都有一个共同特点——成年人。无论是第一个送死的主，还是大批量死亡事件，厄运永远都落在成年苦主头上，仿佛有个不能说的规定——但凡超过二十岁的酱油角在灾难片里都活不过前十分钟。其中极具代表性的，便是《僵尸世界大战》开场那场丧尸集体出笼的戏份，几乎是成年人的死亡大全集。《科洛弗档案》倒是个特例，打酱油的帅气弟弟第一个就挂掉了套路六：总有秀才逞英雄《独立日》里和史皇打外星人的是一位电脑工程师典型作品：《独立日》不是只有核子物理学博士会变成绿巨人，很多学霸教授科学家文职工作者在灾难降临时都会脱掉斯文外皮，轰轰烈烈变身成为救世大英雄。毕竟灾难不是一场安静的考试，此刻透学识、查资料、搞研究都然并卵，要的是勇气、运气加力气。于是乎，《独立日》里的电脑工程师爆发了，《2012》里的作家爆发了，《后天》里的气象学家爆发了，《侏罗纪公园》里的考古学家也爆发了；《传染病》中从医生、记者，到世界卫生组织成员，更是一帮知识分子从各个侧面爆发救世界！总而言之，秀才绝非手无缚鸡之力，被逼急了他们能撬起整个灾难！《2012》里身为作家的男主实力躲过火山喷发、地震、雪崩等各种灾难套路七：总有危急时刻的“丢三落四”水都淹到腰了，《后天》里的这位大姐还在考虑护照问题典型作品：《后天》当灾难来临，人们夺路而逃，好不容易找到一个安全的避难所时，总会有路人一拍脑门大喊忘了东西。这种危急时刻的“丢三落四”不是制造了英雄挺身而出的剧情高潮，就是营造了配角英勇牺牲的悲情时刻。《超人：钢铁之躯》里超人老爹面对巨型龙卷风时，独身一人奋勇救狗，导致大超从此与养父生死相隔落下人生阴影；《末日崩塌》中水坝坍塌时地质学家的助手为救与父母走散的孩子，惨被钢筋扎脚葬身瓦砾之下；最奇葩的当属《后天》，当海水汹涌而来淹没纽约城时，起初被困在出租车而后逃脱的非洲游客还在担心自己落下出租车里的护照和钱包（Excuse me？）……《钢铁之躯》中的老爹为救狗丧命套路八：总有炮灰来摧泪《天地大冲撞》的宇航员们壮烈牺牲成就悲剧氛围，最左是年轻时候的乔恩·费儒（《钢铁侠》《奇幻森林》导演）典型作品：《天地大冲撞》为了让灾难片成为一场触目惊心的“灾难”，讨喜的“炮灰”必不可少，总要有某一位或N位配角在浩劫中成为牺牲品，成为催泪弹，电影由此才得以教人动容。所以《泰坦尼克号》里杰克的好基友被大烟囱砸死了，《大白鲨》里英勇的捕鱼能手被鲨鱼吞掉了；《科洛弗档案》里一群死党在逃亡中逐个丧命，把观众看得肝肠寸断；最夸张的是《天地大冲撞》，整个宇宙飞船上的宇航员们为了拯救地球，毅然撞向慧星碎块，成为外太空最闪亮的一捧炮灰。没有炮灰的灾难片是不戳心的，制造了无数高潮的炮灰们用生命为电影提供了票房保证。《绝世天劫》里布鲁斯·威利斯最终的命运令人唏嘘套路九：总有主角勇救家人《汉江怪物》里全家动员来救人典型作品：《汉江怪物》尽管灾难片中落难灾民千千万，但主角们的奋起皆因家人的存在：《世界大战》里的阿汤哥要救女儿，《海啸奇迹》里的家庭主妇要救大儿子，《生死救婴》里的新奶爸要救刚出生的宝贝女儿，《逃出生天》里的消防员要救自己的老婆；韩国灾难片《汉江怪物》里的一家人不仅要互相拯救，甚至还团结起来对抗怪物......这充分说明一点，其它人类的死活与英雄无关，家人才是他们小宇宙爆发的能量键。《后天》里的老爸也是历尽千辛来救子套路十：总有孤胆英雄来救场《末日崩塌》里强森开着公家直升机去救人典型作品：《末日崩塌》一群人救世界不稀奇，稀奇的是一个人救世界。尤其在深受漫威与DC薰陶的美国，“个人英雄主义”在大银幕上制造辉煌战记系大众喜闻乐见的大桥段。所以才有了《我是传奇》里的威尔.史密斯凭一已之力去逆转这个疯狂的僵尸世界，唯一的伙伴是他的狗；《绝世天劫》里的布鲁斯.威利斯只是区区一个打井工人，却能上太空炸掉撞向地球的陨石；《末日崩塌》更夸张，一位消防部的空军飞行员驾着飞机就冲去地震现场做“救世主”了。没有超能力护体、没有外挂可开，顶着主角光环的英雄们就是能在俗套中活得精彩绝伦。《我是传奇》成就了威尔·史密斯这位孤胆英雄……和他的狗