夏威夷讯《金刚：骷髅岛》一片自3月24日在中国内地上映后，仅一周多的时间，票房就收入了7.04亿元人民币，传奇影业的《金刚》宇宙也正式揭开帷幕。影片拍摄期间，记者曾到访美国夏威夷的瓦胡岛，纪录下了片场中种种 有意思的拍摄细节，还采访了影片中的主演“抖森”汤姆·希德勒斯顿、布丽·拉尔森与塞缪尔·杰克逊，还有影片的导演乔丹·沃格-罗伯茨，以及艾利克斯·加西亚和玛丽·帕伦特两位制片人。

夏威夷瓦胡岛——当地时间快晚上9点了，在《金刚：骷髅岛》的片场，“抖森”汤姆·希德勒斯顿与塞缪尔·杰克逊正在拍摄关键的一个场景，在两人重伤了他们在南太平洋神秘小岛上发现的巨型猩猩后，他们关于下一步该干什么有些分歧。无处不在的好莱坞标志杰克逊饰演美国军官帕卡德上校，他在带领还幸存着的手下们安全离岛之前，想要杀掉这只野兽，他们的特殊任务已经造成了很多起死亡事故。

22年前的《侏罗纪公园》便是在古兰尼牧场拍摄抖森作为《复仇者联盟》中的洛基而闻名遐迩，他此次扮演的是英国上尉詹姆斯·康拉德，是一名接受过专门训练的追踪者，他希望可以拯救那些不同意美国同胞杀掉金刚的士兵们。这两位演员与同组的布丽·拉尔森和约翰·C·赖利一起，在当地古兰尼牧场的热带雨林片场中工作得正欢。超过20年前，《侏罗纪公园》一片正是在这儿取了部分景，而现如今，它被华纳兄弟改造成了《骷髅岛》的片场。

此前，好莱坞至少有5、6部“金刚”题材的改编影片了，《骷髅岛》一片是由麦克斯·鲍任斯坦、约翰·贾丁斯、丹·吉尔罗伊与德里克·康纳利这4人联合编剧，《夏日之王》的导演乔丹·沃格-罗伯茨执导，这也是他的第一部大制片厂出品的作品，对“金刚”的故事进行了崭新的诠释。这部充满动作场景的冒险电影还有约翰·古德曼、科瑞·霍金斯、托马斯·曼与景甜等一众演员共同参与。与前作中，最后金刚总会到纽约，当成30年代秀展出的桥段不同，《骷髅岛》中的剧情发生在70年代早期，越战刚结束的日子里，而且大部分时间都是在这个岛上。两路人马来到这一未在地图上标出过的小岛上，想要为政府的卫星计划测绘地图。当他们到达时，他们发现了一只让人恐惧又难以言说的力量，将他们驱使到丛林深处。而这只30多米高的猩猩可对这一批军用直升机和武装小分队的到来十分不友善，欺骗、生存、人与自然的对决、同情心与道德，是这部大成本动作冒险电影的主题。正在拍摄的是抖森与杰克逊的分歧一幕在杰克逊与抖森争执是杀是留之际，两人面露疲惫，站在沼泽湖旁，身边升起冉冉火焰，烟雾在背景中盘旋缭绕。“这根本就不是战争”，抖森饰演的康拉德争辩说，“金刚是在捍卫他的家人。”“我们是士兵，我们这么干是为了让你们不害怕，”杰克逊所饰的帕卡德回应道，手中紧握来复枪。布丽饰演的是有良知的战地摄影师韦弗，她对这一大自然的生物充满保护欲，想要捍卫他。拍摄时，所面对的金刚是一片空白，会在后期的时候给加上。“你得把我也给杀了，”她说，而杰克逊的回应毫不犹豫，“我肯定能做到。”在这一幕快拍完的时候，杰克逊慢慢抬头向上看，眼睛越睁越大，有东西开始出现在他的视野中，当然了，这东西也得需要后期的时候添加。“卡，”导演乔丹在不远处喊道，这一幕又拍了三遍，大胡子导演才满意。之后，他开始拍杰克逊的脸部特写，而后者重复着同样的对话。首批片场照中可见骷髅岛雏形拍摄间隙时，抖森与其他人还都身着戏服，与媒体聊到了他们的角色，还有来到澳大利亚和越南这么远的地方拍摄会是什么体验。自上世纪70年代初期的纷争后，《骷髅岛》算是为数不多在越南取景的好莱坞大制作电影之一。布丽在午休期间一边聊一边吃一大盘水果和烤鸡肉，杰克逊此晚的拍摄任务最重，近凌晨3点时才暂时休息下，肯定很累，但还能说话。大部分影片的拍摄都是争分夺秒般地追赶进程和预算，《骷髅岛》要在不同的异域风情中取景，还要有大量的后期制作工程，这整个过程更像一场马拉松。影片于2015年秋天开始拍摄后，于2017年3月24日与中国观众见面。而在这个雾蒙蒙的夏威夷之夜，气氛是乐观的，因为当地的戏份几天内就要拍完了，马上一众主创就要前往澳大利亚和越南拍摄了。

——“抖森”汤姆·希德勒斯顿访谈实录——

拍摄间隙时，抖森的出现方式与其说是演员，更不如说是像政客。他和蔼可亲，站在帐篷外回答问题时，执意要与每一个人都握到手。如果说哪个明星能对自己的名人身份泰然自若，那就是非抖森莫属了。这位英国出生、经过舞台训练的演员蓝眼睛在精心打理过的面庞上闪闪发亮，从黑暗中望出来，他开口时，有一条腿放在了岩石上。

"骷髅岛"即使设置在70年代，也与76年那版不同Mtime：这一版的《金刚》和之前那些年拍的有什么不同的地方？

抖森：完全是与众不同的一版，也设置在不同的时期，70年代带来了不一样的风情，也让这个故事有了不一样的味道。我们的影片讲的不是失业女演员和电影制作人在30年代时发生的故事，即使《骷髅岛》设置在1973年，也和1970年杰西卡·兰格、杰夫·布里吉斯的那一版《金刚》不一样。《骷髅岛》讲的是冒险和生存的故事，结构很经典，但又不失独特性，至少我是这么希望的，也是我在追求的。所有的动作场景都发生在岛上，金刚从来没离开过岛，他是恐怖和威严的化身，这是他在影片中的旅程，他变成了大自然权力的象征。

Mtime：能不能讲讲你为片中的角色是如何训练的？

抖森：英国陆军特种部队（SAS）的体能训练非常严格，想要被选中，你得通过常人难以想象的体能测试，不管是身体力量还是精神力量。我所做的绝对比不上真正的SAS士兵，但我相信我会慢慢靠近。我们请了很多退伍军人作为顾问，都是退伍海军或者退伍的海军陆战队成员。我在一直锻炼，还是挺激烈的。

Mtime：为什么要让自己经历这么极端的条件？

抖森：我相信，戏剧是可以宣泄情绪的，我们正是通过这样的方式探索人性。有些最优秀的电影、小说和戏剧都会将人推入极限，让人面对。

在雨林中实景拍摄体验大不相同Mtime：在这样的片场工作，对于故事的讲述有没有帮助？

抖森：是的，特别棒的一点是，乔丹总是坚持让我们实景拍摄，绿幕前的拍摄和后期配特效的情况越少越好。他选址就选了9、10个月，我们是2014年10月为了《骷髅岛》而见面的，从那会儿开始就一直在聊这部影片，他也为此走遍了全世界。现在在夏威夷的雨林中，和在摆几盆植物、在绿幕前拍摄的感觉就是不同，那种情况下很难想象出更多内容。

Mtime：那么和塞缪尔·杰克逊的合作如何？

抖森：杰克逊能拍那么多电影是有原因的，他是一个完美的专业人士，也特别热爱这份工作。他理解能够跟观众产生的联系，特别是在那种自我冲突和意识形态冲突的场景中，没有人比杰克逊更适合了。

Mtime：你在戏里戏外和景甜的合作如何？

抖森：她饰演的是珊，她和科瑞·霍金斯的角色上船了。景甜很棒的。

2005年《金刚》中有恐龙与金刚的对决Mtime：你有最喜爱的“金刚”电影么？

抖森：我都喜欢，说实话，每一部都有过人之处。1933年版的《金刚》看着赏心悦目，因为当年的表演方式和说对白的方式很不一样。那部电影中的精神很难重现。就是那种纯真的娱乐性，让人们脱离现实，享受影片。而影片的特效在当年已经很了不起了，改变了我们能在大银幕上看到内容的方式，所以我心中对那部影片是有特殊的情感。但在彼得·杰克逊的《金刚》中，霸王龙被困住的那一幕很惊艳。我记得当时是在电影院中看的，一直在琢磨导演是怎样把这样的场景拍出来的，还能让它可信，这让我印象特别深刻。

Mtime：这回改演英雄感觉怎么样？你之前是以《复仇者联盟》中反派洛基的形象而很出名。

抖森：（笑）。康拉德是好人，身上也有种英雄主义的气息，他做的选择还都不错。有人问过我演好人会不会没劲，因为坏人通常会更享受。但我演的时候感觉也很好，很新颖，很兴奋。

Mtime：在片场有没有碰到过特别危险的时候？

防毒面具+武士刀版抖森抖森：有一天特别搞笑，当时正在拍个大爆炸的场景，灰尘和石头喷得到处都是，弄了我、布丽和托马斯·曼一脸。我们本应该静观其变，这样这些石头会从我们头顶飞过，结果我伸头伸早了，脸上中了石头。摄影师没停，一直在拍，之后告诉我，我的反应是演不出来的，所以对我来说，爆炸让我变成了个方法派演员。除此之外，一切都好，所有的伤口都是我自己弄的，有天晚上我还不小心踢到假石头上去了，这是我自己的问题。

Mtime：片中你最喜欢的场景是哪一个？

抖森：我很喜欢乔丹一年以前给我发的一段，我当时是在《我看见了光》的拍摄片场，他给我发了一张康拉德带着防毒面具，手持日本武士刀，在一群食肉秃鹰间奋力突围的图片。简而言之，马洛（约翰·C·赖利饰）有把日本武士刀，之前是日军飞行员Gunpei（石原贵雅饰）的。有一瞬间，康拉德没有子弹了，又要穿越骨堆坟墓去救Slivko（托马斯·曼饰）。马洛把剑扔给康拉德，他戴上防毒面具，需要杀出重围，而周围的空气中还充满了毒气，这一幕动作戏非常伟大。对我来说蛮孩子气的，因为我手中有剑，也学过套路，但这一幕的影像本身十分强大，就好像从来没有在电影中看到过这个场景似的。

——布丽·拉尔森访谈实录——来接受采访的时候，这位金发棕眼的加州本土人犹豫了一下，还是把自己的夜宵也带上了。她告诉记者，在片中有大量跑动和跳跃的戏份，必须不断进食才能保持体重。

布丽的角色 手中拿的是相机而不是武器Mtime：在本片中，你并不是那种等着别人救你的小女人，作为你的第一部大制作电影来说，扮演这样一个能够照顾自己的女人，对你来说很重要么？

布丽：是的，我们之前总是对女人有这样的刻板印象，不过现在这个时代，能看到不一样的东西还是很有趣的。世界在慢慢变得开放，女人也可以拥有不同的角色。我们不仅代表着女性的脆弱与柔软，也可以展现女性的强壮与领导力，这是与男性截然不同的，但又充满影响力。

Mtime：在金刚与韦弗间有没有那种我们在之前的电影中所看到过的特殊联系？这是如何表现的？

布丽：是的，很难描述，因为他们之间的关系很亲密。当我读剧本的时候，我看到的是一大群想要征服大自然的人，这是很男性化的方式。我的角色，特别是我和珊（景甜饰）是两位女性，珊还是偏男性化一些，因为她像其他人一样带着枪。我的角色是唯一一位自我选择不携带武器的，这决定了她是要想和大自然一起工作的，而不会去破坏它。这也是她和金刚之间的关系，是两者间的相互理解。她是心胸开阔的人，而金刚用着自己智慧的动物直觉，感觉到了这一点，这也是我们两位为什么会互相吸引。

Mtime：你喜欢这个故事的哪一点？

布丽po的健身照布丽：它其中的隐喻到今天也都非常合适，特别是我们想要征服自然的方式。我们可以从农业的角度来看，人类没有让土地休息，并没有按照时节在运用耕地，没人再倾听自然的声音了，都是在用机器支配着一切。我们如此吵闹，也没有时间坐下来安静地待会儿。通过这部电影，即使是用巨大的IMAX 3D屏幕来欣赏，我们所面对的其实要更简单、更小，也更安静。

Mtime：你为本片都做过什么身体上的准备？

布丽：我每天都要跟健身教练训练2个小时，第1个小时做普拉提，第2个小时做重量训练。

Mtime：考虑到这个角色的规模和对身体素质的需求，你会觉得这是你演过的最难的角色么？

布丽：确实非常不一样，特别是对我的身体而言，要比以往都难。我觉得很累，要么就在跑步，要么就在行军途中。我们都没办法保持体重，只能疯了一样地吃东西，因为整天都在跑步、跳跃、攀爬，不过某种意义上来说也更简单，因为大家都像孩子一样。我们需要大量的想象力，和那些更诉诸理性的电影非常不同。如果是我以前拍的那种电影，拍到现在这个程度我们可能已经都拍完了，我拍过的大部分电影拍摄周期都在20-30天。所以我总觉我们要拍完了，而实际上也就刚拍完四分之一吧（笑）。

——塞缪尔·杰克逊访谈实录——这一晚的拍摄耗时很久，但杰出而专业的杰克逊还是出现了几分钟，尽责地聊了聊他在《骷髅岛》中的角色。杰克逊还穿着军装，头上戴的军帽取代了他标志性的Kangol帽子，这位华盛顿出生的演员讲述了为什么在大银幕上奋斗了40年之后，他依然对拍电影充满热诚。

塞缪尔头上的Kangol帽在片中换成了军帽Mtime：帕卡德是影片中的反派么？

杰克逊：是的，他是职业军人，眼睁睁地看着自己的手下来到这里，被摧毁。我猜他想要复仇，将剩下的人平安带回家。大家本来都在返程的路上了，但突然就被卷入了不属于他们的战争中。

Mtime：把某个角色直接归类为好人或者是坏人，这公平么？因为他们基本上就算是一枚硬币的两个面。

杰克逊：电影就是为此而拍的，总要有人当侵略者，有人需要拥护这些东西，有人需要拥护另外的东西。我总是希望人们都选择一方，我不在乎你选择的是哪方，但总有人要当坏人，要有人当好人。

Mtime：你是22年前在这儿拍过《侏罗纪公园》么？

杰克逊：我没有，我当时在洛杉矶，本来应该来这儿的，但后来我要去的那个片场被飓风毁了。这就是为什么在《侏罗纪公园》中，我的戏份都在实验室里，而没有被迅猛龙追赶的镜头。

Mtime：从那时起有什么改变了？除了你腕儿更大，演的角色也越来越大了，在过去的22年中，拍大片儿有什么不一样的地方么？

杰克逊在"侏罗纪公园"的戏份全是室内的杰克逊：最大的不同就是之前金刚不在啊。我在绿幕前学到的第一课就是多年前乔治·卢卡斯教我的，他说“你做的越多，我们可取的素材也越多。”

Mtime：在这样的片场上工作会更容易么？因为这儿没有绿幕。

杰克逊：并没有，因为你还是要面对同样的问题。怪兽到底有多大？它在哪儿？移动得有多快？有的时候这些问题是没有答案的。

Mtime：你热爱这份工作的是什么？你的热情在于哪儿？

杰克逊：作为一个创造者，我很热衷，每天早晨起床饰演一个角色，成为一个不同于自己的人。当你是作家的时候，你起床之后要写作，我的工作是起床之后演戏，我很珍惜这样的机会。

执行制片人艾利克斯·加西亚与玛丽·帕伦特也在夏威夷片场的现场，十几个五彩缤纷的故事板被架在画板上，揭露了

《金刚：骷髅岛》中的一些故事概念。其中一个画板有点儿摇摇欲坠，而为不少怪兽电影担任过制片人的加西亚为我们解读了这一大制作影片的内核。

加西亚和帕伦特共同为《哥斯拉》的制片人加西亚和帕伦特为这部耗时几个月制作的电影增添了不少细节，他们对于拍摄这种复杂的大片可谓是得心应手。两人是2014年《哥斯拉》的制片人，这部充满动作场景的电影主要发生在旧金山，票房上收入了5.29亿美元。他们希望《骷髅岛》可以复制《哥斯拉》的商业成功，毕竟两部影片身处同一电影宇宙中，比如说，都出现了叫做Monarch的神秘政府机构。同时本片也会向之前的几部《金刚》作品致敬，而这要追溯到1933年的那版经典黑白电影了。

加西亚：最重要的是，我们重启了新的时间线，而且整个旅程都是在骷髅岛上。电影始于一场格斗，两位飞行员坠机在了这个岛的海滩上。

之后，在这片葱葱郁郁的夏威夷丛林中，正在拍摄的是一场关键的戏。新锐导演乔丹·沃格-罗伯茨花了几分钟时间，为我们讲述了他是如何从制作小规模独立电影和广告开始，晋升到拍摄大预算、特效复杂的好莱坞电影的，还能为21世纪的观众们翻新金刚系列，重塑女性角色。

影片设置在NASA开始Landsat计划时乔丹之所以将影片背景设置在70年代初期，是因为这是美国NASA的陆地卫星（Landsat）计划刚刚成型的时期，这也是第一次，人类用卫星测绘了地图。对我们来说，要解释骷髅岛为什么从来没被发现过其实很有意思，在70年代这个已经相对现代的时期，我们已经有了相当强大的武器和技术，刚刚经历过一场残酷的战争，这一切的主题也都让我们产生了共鸣，会有人愿意去探索这个地方。探险的队伍人，每个人的性格都不尽相同，而有些人掌握的信息量要比其他人多。

加西亚：其实很多场景都充满了王权与统治的氛围，就比如说我们看到的那片被死亡气息所笼罩的竹林一样，特别是片中，金刚一直尝试抗衡的另一只更为凶狠的怪兽。如果金刚的力量被削弱了，另外那只怪兽以及其它类似的怪兽都会迅速崛起并统治这个岛屿。

正要穿越野兽尸骸区的众人们另外一组拍摄的画面中，落单的角色们正在穿越一片野兽尸骸遍布的野地。

加西亚：虽然我们并没有在这个电影里搞太多巨型恐龙那样的东西，但有些人在三角龙的头骨上设置机关枪，我们也都认可了。在角色们穿越这片尸骸之地的时候，留下这些尸骨的罪魁祸首攻击了他们，而这个场景我们就拍了一大串动作画面。

——艾利克斯·加西亚与玛丽·帕伦特访谈实录——

Mtime：金刚与片中登场的多个角色们都有着怎样的关联？

加西亚：片中所有人都与金刚有着独特的关联，就连帕卡德也不是例外，他一直坚信着金刚是杀死他队员们的罪魁祸首，并决意要铲除这个莫大的威胁。而另一方面，抖森与布丽扮演的角色纷纷意识到，真相远比他们想象得要更加复杂 – 或许正是因为他们触怒了这只野兽，才导致了之后的蝴蝶效应，或许一开始他们就不应该尝试去铲除这只巨兽。所以他们所有人都与金刚有着各自不同的牵连。

金刚并非岛上唯一的史前生物Mtime：这个岛上的都是史前生物吗？

加西亚：这个岛有它独特的生态系统。这些都是可以想象得到的自然生物，但你要知道，它们都在这个被暴风包围隔离的岛上，以自己独特的方式生存着。就好像地球上的一个温室，与世界上任何一个地方都不同，里面的东西也以它们自己的方式生长繁衍。

Mtime：在《哥斯拉》之后，你是有意寻找一个知名度尚不高的独立导演来拍摄的吗？为什么你选择了乔丹·沃格-罗伯茨呢？

加西亚：我们最重视的始终是开阔的设想，最好的创意，还有想要营造的氛围。我们并不是要找一个独立电影出身的新面孔，只是事情正好就这么发展了。

派伦：乔丹有很独到的见地，是他提出了在电影里融入卫星计划的点子。

帕卡德的战友即全部家人加西亚：这些角色正在从越战的硝烟中走出来，那他们之后该回到哪里？在电影的开头我们就把这些人物设置成无”家”可回的人。帕卡德在战争中没有失去任何队友，战争结束了这些人就是他的家人。这个团队的人早晚都会各奔东西，这个男人在这时接到了他最后的一个任务 – 去孤岛进行“科学探索”。他想着自己还能再多压抑一下想离开的心情，然而一切都出了岔子，让他变得愈来愈疯狂。

Mtime：听起来似乎这部电影会比较地严肃压抑。电影中是否穿插了一些诙谐幽默的桥段呢？

加西亚：这是一部冒险电影，肯定会有一些搞笑的瞬间和有趣的角色，但这些归根究底都建立在现实的基础上，更多的是黑暗的一面。

派伦：剧情有一定程度的紧张感，但它也像是刺激的过山车，有很强的冒险基调。

加西亚：很多地方还会流露出感性。

Mtime：岛上其它所有生物都是金刚的敌人吗？

派伦：不，有些是有些不是。那天晚上，乔丹·沃格-罗伯茨，这名年轻却冷静的导演出现在有名的古兰尼牧场。尽管导演一直忙于在湿沼地带监督夜场拍摄的每一个细节，他依然不吝啬地将闲暇时间花在与主演们拍摄关键场景上。

片场中日程紧张的导演乔丹乔丹：我们尝试延续人们喜欢的金刚经典，角色和世界观，并去赋予它们意义。我们很努力地尝试，让这部电影中出现的东西无法被复制，因为我感觉近年来的好莱坞动作片都大同小异，好像你可以把一个片子的场景直接拿到另外一个片子里一样。但是在这部电影里，我觉得我们对角色的塑造是不同的，很显然，非常地不同。我们这么做不仅仅是为了融合各种酷炫的元素，也是为了突出主题，贯穿主旨 – 一段上世纪70年代遗失的传说：我们的世界满目疮痍，而我们从旧的庇护所蹒跚踉跄地走向新的庇护所，摸索着迈向未来的道路。每个人都仿佛处在两个世界的交界口 。

（看了看身后的搭建）乔丹：我要去看查看摄影机了。等会儿回来。

又拍完几个镜头之后，导演回来和记者分享更多《骷髅岛》的拍摄过程了。

——乔丹·沃格-罗伯茨访谈实录——

Mtime：是什么原因让你把背景设定在70年代的？

乔丹：传奇影业先前找过我。我一直是他们作品的超级粉丝。他们问我，“小伙子，你想不想聊一聊金刚电影啊？”我说，“好呀，那当然啊！”1933年的版本已经是业界经典了，然后彼得·杰克逊在2005年做了一次非常精彩的翻拍，1976年的版本则上演了又一个“美女与野兽”的故事。所以我们就一直在想，这个新电影是为了什么而存在，于是就有了把故事设定在70年代的想法。原因有很多，其中之一是因为我们从来没有看到过金刚与现代武器相对立的场面。30年代的时候金刚是被木质来复枪指着，所以很大程度上，我们想要呼应这个主题。

为演员们说戏中的导演在70年代初期，世界一片混乱，我希望借这个背景作为切入点来塑造角色。让那些经历着性别革命，种族暴乱，战场失利，政治丑闻，亦或是纵观这混乱局面的人们，进入这个从未被人类触碰过的未知岛屿。情感的宣泄，混乱的美，还有某种程度的平和，这一切都相互交错着。

Mtime：这个版本里似乎没有什么“落难少女待解救”的情节。你能谈谈谈你对这一点的看法以及选择了布丽的原因吗？

乔丹：这并不是传统的“美女与野兽”的故事，2017年也确实会上映这部电影。我认为电影对性别的表现方式已经发生了巨大的改变，况且我个人并不想再看到那种俗套情节了，我觉得大家也不想再看到这种故事了，特别是那些本来就对“美女与野兽”不感冒的人。我们想要所有的角色都富有深意与价值，或小或大，与性别无关，与种族无关。

我认为现在的大多数观众会对多种族、多元化的故事更加产生共鸣，而不是那些老套的白人男性的故事。

人们也许已经厌倦“美女与野兽”的故事Mtime：鉴于这是你的第一个大制作电影 – 你最近的、一部电影的规模和这个相比真的小太多了 – 你有没有因为这么大的成本和规模而焦虑过呢？

乔丹：都有。说实话，拍电影就是拍电影，时间和钱总是不够用，即便你已经 拿到了你所需要的预算。所以有些事情永远都不会变，你永远都在争分夺秒，感到山穷水尽。对于我来说，当我从拍微电影和广告，转到拍我的第一部电影《夏日之王》，我学到的最大的一点就是，忍耐长时间的拍摄和全程追踪演员，我必须要知道他们在那一刻身在何处。在这个电影里有那么多事情发生，有那么多人，镜头会更长，所以你必须要有足够的耐心。你要保持警惕。

没有人想要拍烂片，平庸的烂片是在你做出一个又一个看似没什么影响，却实际上十分糟糕的决定后产生的，所以你一定要对周围发生的一切都保持高度敏感，来防止做出错误的决定。但我有这么好的演员，这么好的人员，这么好的团队，我有很高的起点，也会经历有它所带来的弊端，但我受不了事情停滞不前。当我觉得我完全懂了什么事的时候，我喜欢去挑战，比如说学习更多视觉特效，或者说怎么让湖面着火。对于我来说，拍电影就是解决问题，你需要极度痴迷。

Mtime：这部电影里有传达什么现代的讯息吗？

乔丹：我觉得是“豁达地面对未知事物”。我们现在生活的世界几乎离不开手机；你的孩子用手机搜索圣诞老人的故事，然后面对未知的求知欲几乎就消失殆尽了。然而当我们还是孩子的时候，有个默认的规矩，那就是你不能对别人说“圣诞老人其实不存在”这种话。

现在我们自以为所有事情都已经被发现了，70年代的人也是这么想的。这里面蕴藏了这样的讯息。所以我不再制作独立电影了，因为这不再是我一个人的旅程。

导演已经告别独立电影（与光滑的下巴）Mtime：你现在正在越南拍摄电影的部分情节。你对这一部分是如何预想的？你一直在琢磨吗？

乔丹：我超爱这一部分，超级精彩。还在选人阶段的时候，我们就开始筛选真实有质感的取景地。有太多电影用的都是绿幕特效了，也许很好看，但是我想要演员身临其境，流汗心跳，感受那儿的砂砾尘埃，因为我就喜欢这些可以身体力行的事情。所以我们我们满世界到处跑，把这些疯狂的地方都体验了一遍。越南就在我的雷达上，然后到了那我们就知道，这是我们想要的地方。

大多数人对越南的印象都来自于战争或者战争的图片，而这些都发生在南边。但你要是往北走，风景就壮观极了，简直美得像另外一个世界，所以我们想把这座岛弄成一个大杂烩。越南那儿的人与其他人讨论战争多迷人，而西方世界的人却没有这种想法。能去越南拍摄真的太让我兴奋了，能去越南拍一部这样的大制作电影真是酷到没朋友。我希望人们会像在看完《指环王》后发现新西兰的美那样，发现越南的美。

我真心觉得现在的人不知道世界上的某一处还有着这样的地方，大多数人大概都不知道越南原来是这样的。去过才知道，这真是另外一个世界。