《星球大战：最后的绝地武士》（以下简称《星球大战8》）最近刚在全美公映，首周末便获得了2.2亿美元的票房，在烂番茄上依然保持着91%的新鲜度，影片1月5日即将在中国内地上映。在影片拍摄阶段，记者就受邀参观了拍摄片场，在片场采访到了导演莱恩·约翰逊，他对于《星球大战8》的拍摄有什么独特的拍摄理念？以及他是否真心热爱着这个经典系列？在后面的专访中我们会一一得到答案。除了导演，我们还采访到了影片的武术指导杨亮，他也会给大家介绍《星球大战8》幕后的动作设计的花絮故事。中国版定档预告对于影片本身的诸多称赞，其实都是给予的导演莱恩·约翰逊，他从前作《星球大战：原力觉醒》导演J·J·艾布拉姆斯手中接下了这一重任。对于约翰逊在《最后的绝地武士》中的表现，《纽约时报》的评价是，“约翰逊为影片注入了轻松的诙谐场景，让视觉效果更加绚烂，也让角色间的故事关系更加一目了然。他这样做，拍出来的电影可不止是糖霜，他的成品是个完整的蛋糕。”莱恩·约翰逊到底是谁？为什么卢卡斯影业决定要指派他来执导《星战8》？约翰逊于1996年毕业于美国南加州大学电影艺术学院，他曾说过，正是伍迪·艾伦导演获得奥斯卡最佳影片的作品《安妮·霍尔》一片，激励了他成为一名电影导演。“在电影叙事这方面，《安妮·霍尔》打破了许多规则，”他回忆道。“这部影片打动我的方式，是很少有其它电影可以达到的。这种事情我只能向上帝祈祷，从业20年之后，我慢慢会向这个标杆接近吧。”在导演拉奇·马凯2002年的恐怖电影《五月魔女》中，约翰逊是该片的剪辑师，之后，他在2005年献出了自己作为导演的处女作《追凶》，他也是该片的编剧。《追凶》故事聚焦于发生在加州一所中学中的硬汉侦探故事，当年年轻的约瑟夫·高登-莱维特出演男主角。约翰逊曾公开说过，他之所以对拍摄《追凶》感兴趣，是因为迷恋达希尔·哈米特（硬汉侦探小说作家）的小说。《追凶》一片花费了50万美元拍摄，在2005年的圣丹斯电影节上获得了视觉原创类的评审会大奖。在执导过几支MV之后，2008年，约翰逊带着自己的第二部长片《布鲁姆兄弟》，重返大银幕。影片中出演男女主角的是获得过奥斯卡影帝的阿德里安·布洛迪，与最佳女配蕾切尔·薇姿，还有三获奥斯卡提名的马克·鲁法洛。本片讲述了两位骗子（布洛迪和鲁法洛的角色）的故事，他们都爱上了同一个女人（薇姿饰）。影片上映之后，约翰逊还去执导了3集超级火爆的《绝命毒师》，包括老白和小粉花了整整一集时间打苍蝇的那一集！导演莱恩·约翰逊在《环形使者》片场约翰逊真正的突破性电影，要属2012年的科幻大作《环形使者》，他依然也是该片的编剧。影片中，犯罪组织会使用被称为“环形使者”的合同杀手，通过时间穿越来杀死受害者。但对于二次合作的囧瑟夫所饰演的Joe来说，当他需要杀掉未来的自己（布鲁斯·威利斯饰演）时，一切变得复杂了。（华人演员许晴也参与了该片）《环形使者》票房表现很好，3000万美元的预算，让成片在世界范围内获得了1.76亿美元，烂番茄93%的新鲜度，也算是获得了影评人的一致肯定。在2012年《好莱坞报道者》的访谈中，约翰逊对《环形使者》的描述是，“尽管这是一部时间穿越的电影，娱乐感并不是来自于穿越本身。对于《环形使者》一片，我更希望它是基于片中的角色开展，看他们是如何应对时间穿越所带来的问题。所以最大的挑战就是，怎样不要用整部电影的时间都来解释穿越的规则，而是能让观众凭直觉就一下能懂，可以自圆其说。”导演莱恩·约翰逊凭借前作《环形使者》获得卢卡斯影业的认可毋庸置疑的是，《环形使者》让约翰逊获得了凯瑟琳·肯尼迪与卢卡斯影业的注意力，这也许就是为什么他可以取代J·J·艾布拉姆斯，接过《星战8》的导筒。 今年早些时候，记者在《星战8》的宣传期间与约翰逊进行了交流，记者问到他关于影片的制作过程，还有执导“原力觉醒”续集时，约翰逊的回应是，“对于我来说，我的电影总是我自导自编的，《星战8》也不例外。我会想出一个主意，写到剧本中，再拍出来。拍摄影片时最吸引人的一点，并不是有人把提纲全给我写好，而是我完全可以自己来。”他解释说。“我看了《原力觉醒》时期的一些日志，我关注到那些角色，看他们是怎样在大银幕上生动起来的，”约翰逊接着说。“接下来这些角色会怎样呢？我列出了他们接下来该去哪儿，这一章节应该是什么样子。我还与卢卡斯影业的故事组，以及凯瑟琳·肯尼迪进行了对话和合作。《星球大战：原力觉醒》给新的系列开了一个好头即使我是接着《原力觉醒》拍，并不是说《星战7》会给我列出来故事和角色的下一步走向，必须按照什么什么样的拍才行那种，只不过是指出了一个方向。《原力觉醒》创造了一个轨道，给这些角色进行了设定，因为我爱这个故事和这些角色，我想要致敬这一点，让接下来的一切更加水到渠成。我非常感激《原力觉醒》，不过在创作《最后的绝地武士》过程中，自由度还是很高的。”J·J·艾布拉姆斯将会回归《星战》系列，执导最新三部曲中的终章，《星球大战9》。而约翰逊也会创造一个新的三部曲，故事会设置在《星战》宇宙中的另一个角落，他将自编自导这三部曲中的第一部。很显然，因《最后的绝地武士》被莱恩·约翰逊圈粉的观众们，还会在未来看到更多他执导的《星战》影片。现在，让我们一同来走进《星球大战8》的英国片场吧！

《星球大战8》英国片场探班近距离见证1:1比例千年隼号

我们从很远的地方就看见它了，坐落在一片覆盖着绿草的人造斜坡上，遮蔽着天际线。随着我们越来越靠近，它显得越来越大。它是历史上最著名的宇宙飞船，诞生在非常遥远的银河系，而现在它就在我们面前。它就是千年隼号，它看起来令人敬畏。

朗克罗斯制片厂迎接我们的就是这样一幅画面，这家制片厂位于伦敦郊区，紧挨着松林制片厂，《星球大战8》的绝大部分戏份都是在这里拍摄完成的。《星战》的铁杆粉丝都知道，千年隼能以12秒速差跑完“卡塞尔线”，而它在《星球大战7：原力觉醒》中占据着非常重要的作用。

在它的主人韩·索罗在上一部去世后，飞船的所有权继承到了大副楚巴卡手上，而影片最后一幕中，系列全新的女主角蕾（黛西·雷德利饰演）爬上了入口的斜坡，和飞船一起驶向一颗遥远星球上的一座遥远的小岛，寻找卢克·天行者（马克·哈米尔饰演）。

记者在片场的照片非常肯定的是，这座飞船将会出现在《星球大战8》中，而片场中巨大的道具——超过100尺高——也透露出导演莱恩·约翰逊在影片中将以怎样的方式来呈现这架飞船。影片的制作设计里克·海恩里奇斯向我们谈到，约翰逊希望尽可能地用摄影机实景拍摄。

“对莱恩来说，让真实的人在真实的环境中表演，是非常重要的，”海恩里奇斯在片场告诉我们：“只要条件允许，我们就会用实景拍摄技术，这就意味着，我们需要搭建像千年隼这么大的道具。我们像向人们展示，在拍摄演员表演时，我们在环境上也能有所作为，而不是等到几个月后让特效公司来帮忙加上背景。影片里有很多镜头我们完全不需要特效的调整。”

海恩里奇斯表示片场中千年隼这个巨大的道具非常关键：“它是一个拥有不寻常外貌的宇宙飞船。”他微笑着说：“它看起来像是一个光盘，或者一盘披萨，前端又好像长着两个下颚。你想想之前你见过的宇宙飞船，有几艘像它一样？”

没有任何一艘飞船像它一样，这才是最重要的。千年隼独特的制作设计是《星球大战》当年能取得票房口碑双丰收的原因之一，如今这艘飞船的形象已经深受全球观众喜爱。

《星战》系列的商业价值非常惊人在2012年，《星战》系列总估值高达300.7亿美元（包括票房以及电子游戏、DVD等收益）。同一年，迪士尼以40.06亿美元的价格收购了该系列的制作公司卢卡斯影业。

《星战》系列的成功不仅源于强大的叙事，同时也源于其商业价值。《星球大战》玩具从一开始就备受欢迎。当导演莱恩约翰逊加入我们的片场之旅时，他告诉我们从孩子的时候就开始玩《星球大战》的玩具了。

导演莱恩·约翰逊打小就是个“星战”迷弟

“我从小就是看着《星球大战》长大的，它对我来说不仅仅是电影，因为它的玩具也一直陪着我长大，”约翰逊在拍摄间隙告诉我们：“这看起来很肤浅，但实质上却不是这样的。这对当时还是孩子的我非常重要。这也是为什么看到新电影能被介绍给新一代的孩子是件非常有趣的事情。”

“当你是孩子的时候，你拥有这些玩具，这就成了你记忆中第一部电影，”他补充说，“你在讲述自己的故事，故事都发生在你自己的世界里，你利用《星战》作为你想象力的跳板。这才是最重要的。”他笑道：“所以，对我来说，拍摄这部电影就是和真实的玩具玩耍的机会。”

约翰逊今年42岁，是自1977年乔治·卢卡斯的第一部《星球大战》以来，第一位身兼《星战》影片导演和编剧的电影人。

长期搭档兰姆·伯格曼和约翰逊在艾伯拉姆斯拍摄《星战7》的时候就一起着手《星战8》了。“我加入剧组，和故事团队一起研究《星战8》的剧本，我跟他们说：’下面故事该怎么编？’”约翰逊解释说：“我在写剧本的时候，我们会一起讨论故事的发展，我们每天都会看片场日记。”

《星战8》中每个角色都有了更丰富的命运拓展

“我也能接触到演员之间的互动反应，了解角色之间工作得是否顺利，以及我对各个角色的具体想法。”

这位导演说他非常开心能制作新三部曲中的第二部。因为三部曲的中间的篇章往往是粉丝最喜爱的。《帝国反击战》就是最明显的例子：“我们投入故事中时，经历了一段美好的时光，我们见到了这些我们非常喜爱的角色。”他谈到《星球大战7》时如是说。

“第二章节对我来说，是关于角色的。故事是在激发他们，挑战他们，搞清楚是什么让他们变得强大，以及为什么我们要去关心他们在最后一章节的结局。”

当我们环顾《星战8》的片场时，约翰逊的话非常有道理。在服装道具部门，最重要的一件道具就是：法斯玛队长在《星球大战7》中的那件烙镀风暴兵盔甲了。

穿着银色盔甲的法斯玛队长“穿着银色盔甲的法斯玛队长非常迷人，”约翰逊说道，“在《星球大战8》里，我们会给这个角色多谢介绍，你能在这个角色身上听到格温多兰·克里斯蒂的声音，但是你想知道这个角色到底经历过什么。这是我非常好奇的地方，以及她和芬的关系。”

导演也和我们深聊了一下芬和凯洛·伦的角色。“芬也很迷人，我很喜欢让风暴兵变成拾荒者这个想法，”约翰逊说道：“这点引发了我的好奇心。就好像：’他的心路历程的起点是什么？’”

凯洛·伦在第八部中会更加复杂凯洛·伦，是韩·索罗和蕾娅公主的儿子，作为《星球大战7》的反派杀死了他的父亲，成为了老版三部曲中达斯·维达的延续。但是他可能并没有看上去那么邪恶。“他非常复杂，”约翰逊谈到这个角色时，说：“他的角色具有一种深度，而这种深度正是来自他想成为像达斯·维达一样的邪恶的人，但是他本质上并不是。他对此感到愤怒，。”

“我觉得《星球大战》原本就拥有非常牢固的正邪冲突的历史，这一点在后来的作品中也被反复印证，这让目前我们拥有的模棱两可的价值观变得更加有趣，”他继续说道。“你可以处理那些无法完全融入到某个阵营中的角色。”

尽管导演对故事细节闭口不言，但我们的片场之旅却为我们透露出很多信息。在松林制片厂的一间摄影棚内，我们看到了凯洛·伦的钛战机，这架飞机安装在一个平衡环上，方便复制它在太空中的动作。

在另一间摄影棚，我们看到一架光滑的红色飞船的内部，这架飞船被 海恩里奇斯形容为“游艇和豪车的结合体”。它来自一颗中立的赌场星球，这里的人通过向第一军团和反抗组织售卖武器来挣钱。“这架飞船在影片中最关键的一场戏份中亮相，主要角色也会登陆到这里。”海恩里奇斯说道：“这是一艘非常昂贵奢华的飞船。相信如果Gucci设计了一辆汽车，”他笑道：“应该就长这个样子。”

我们去到的另一间片场给我们留下了更深刻的印象，尽管它看上并没有那么奢华。那就是第一军团的新飞船“超级毁灭者”（Mega Destroyer）。还记得蕾在《原力觉醒》中进攻的属于帝国的那艘巨大的星际毁灭者吗？这艘比它更大。和上一部中一样，第一军团飞船内部装饰依然冷酷，充满着独裁味道。

“第一军团飞船的内部拥有平面、闪光的墙面，几何感非常强，” 海恩里奇斯说道：“这里有很多三角形状的设计，看上去非常尖锐。抵抗组织的装饰就更友好一些，那里看上去年代更久，也更酷。这非常符合《星战》的概念——一种’属于过去的未来感’。”

R2D2和C-3PO是《星战》系列中的标志性角色

在片场的一角是逃生通道的布景，和1977年《星球大战》一开场R2D2和C-3PO逃出达斯·维达追杀的场景一模一样。“在这里，我们延续了之前电影的设计美学，但是我们会以不同的方式呈现这个场景。” 海恩里奇斯说道。

导演莱恩·约翰逊专访“我从小就喜欢星战，片场每天像孩子一样”

导演莱恩·约翰逊在《星球大战8》片场

MTIME：你在写剧本的时候掌握多大的自由度？你需要遵循《星球大战7：原力觉醒》的方向吗？

莱恩·约翰逊：我进到剧组，和故事团队合作，这里并没有严格的方向，我在每天写剧本的时候，我们都会一起发展故事，一起看片场拍摄日记。我接触到演员之间的化学反应，了解角色在一起合作的情况，以及我对角色的感受。写作过程充满创意，也非常自由。我自己会去提出疑问，接下来的故事怎么写才会最有趣？

MTIME：你制作的故事，哪方面最让制片人满意？

莱恩·约翰逊：我不能替凯瑟琳回答，这是系列的第二部，我们要激励他们，挑战他们，搞清楚观众为什么要关心他们在最后一部中的结局，一般第二部总会深入挖掘角色，然后你会最终得到一个宏大的终结。这个想法让我感到兴奋。这也是让我不得不对《星球大战》感到激动的理由。“

MTIME：《帝国反击战》也是老版三部曲中最受欢迎的一部。

莱恩·约翰逊：是的，是一样的。这部电影，就是要把节奏放慢，让你更了解这些任务。这些由J·J、编剧拉里卡斯丹和凯瑟琳发掘的演员和创作的角色，值得我们更进一步的探索。

制片人凯瑟琳·肯尼迪（左）在片场和导演交流

MTIME：你第一次参与这个项目是一种怎样的情况？

莱恩·约翰逊：对我来说，有点意外。我之前和凯瑟琳见过。我来到卢卡斯影业，他们把门关上，主动给了我一份工作，之前没有为这份工作竞争。”你想拍这部电影吗？“他们问我，但是一切都太突然了，我表现得非常惊讶。我刚刚拍完我自己的原创电影，但是我没办法拒绝他们的邀请，因为我还是个孩子的时候，《星球大战》就对我非常重要了。

我从小看着《星战》长大的，一直玩他们的玩具。所以，对我来说，拍摄这部电影，是我和这些真实的玩具一起玩耍的机会。

MTIME：你花了多久时间才完成这个故事？

莱恩·约翰逊：我住在洛杉矶，但是我去旧金山带了几个月，在那里花了一周时间和凯瑟琳坐下来聊了几次。我想到一些故事点子，然后一起讨论。我作为一个局外者进入到这里，拥有很新鲜的想法，但需要他们的验证，他们的建议非常重要。我们一起工作，总共花了一年时间完成整个故事。

MTIME：你为《星球大战8》带来了什么？

莱恩·约翰逊：我只负责写《星战8》，但是我们已经开始梳理清楚要要如何铺垫《星战9》。我不知道接下里的程序是什么，但是我知道凯瑟琳和她的故事团队对这个三部曲非常有信心。所以凯瑟琳和编剧们就是整个系列的中心，他们需要联系三部电影，确保故事的连贯性。我们看看最后会发生什么吧。

看见千年隼，导演还是很激动MTIME：尽管你是这部电影的导演兼编剧，但是你看到真实大小的千年隼，还是像孩子一样激动。

莱恩·约翰逊：我几乎每天都会像孩子一样激动。就刚才我走过走廊看到那些戏服的时候，我就很激动。我现在已经完成一些 C-3PO的镜头了，我现在的心情还是很棒。每天我都感觉自己像个小孩子。我不能和剧组其他人说，但是我有幸能参加这部电影的拍摄，真的太棒了。不是开玩笑。

MTIME：《星球大战》哪个玩具在你成长的过程中对你最重要？

莱恩·约翰逊：和我一起长大的玩具都已经坏的差不多了，有的小角色可能缺只胳膊少条腿。对我来说，特定的角色意义比较小，更大的意义是《星球大战》这个世界。我最喜欢的玩具是小酒馆中的一个不起眼的角色，但是就是他带领我走向我的千年隼。

凯洛·伦这个角色会被深挖MTIME：凯洛·伦在上一部中得到一些深入的挖掘，这一部也会深挖这个角色吗？

莱恩·约翰逊：他想和达斯·维达一样坏，但是他本质却并不是。他对此感到愤怒。对我来说，这就像喜欢扑火的飞蛾。

能深入挖掘这个角色是件非常美好的事情，特别是你拥有亚当·德赖弗这样的好演员来演这个角色。甚至是穿着银色盔甲的法斯马队长也很迷人。

MTIME：你想在你的剧本里放进一些关于原版电影的致敬桥段吗？

莱恩·约翰逊：会有一点，尽管我并不是很喜欢怀旧。但是这部影片已经有很多怀旧的元素了。我们有千年隼，还有《星球大战》整个世界。《星战7》中有很多对前作致敬的桥段，他们做的也非常棒，也非常忠于角色和故事。

我把我从小就喜欢的一句台词放进电影里，听起来很酷，但是观众如果感觉：知道这句话的出处，而没有沉浸在这些角色所经历的瞬间中，那这就不是一种理想的做法。你需要跟随真实可靠的致敬方式。重要的是，我希望让台词更加新鲜，现在孩子们现在听到，也许以后当他们成年了，也会反复提起。如果你一直在说之前的台词，你就没办法实现这点。

MTIME：约瑟夫·高登-莱维特会出现在你这部电影里吗？

莱恩·约翰逊：我不能告诉你，我感觉很不好因为我没法回答你这个答案。约瑟夫出现在我执导的每一部电影里。他在我第二部的《布鲁姆兄弟》里也有一个小角色。

《环形使者》在上海拍摄取景MTIME：《环形使者》有一部分是在中国拍摄的，那里给你留下的最大的印象是什么？

莱恩·约翰逊：我很幸运能去上海拍摄几周，在那里创作出《环形使者》的一部分故事。那一段对影片来说非常重要。在那之前，我从没去过中国，那是我第一次去中国。我和剧组成员去到那里，体验那里的生活，不是以游客的身份，而是以工作人员的身份，和中国团队一起合作，这个过程非常有趣。

我希望能回到中国，我在那里度过了一段美好的时光。那是一段旋风般的旅行，我们花了两周拍摄，拍摄进程非常快，但是我们有机会看到了不同的风景，用摄影机记录下不同的惊艳场景。我很感谢我能得到那样一次机会。

MTIME：你小时候是否梦想得到制作这样体量电影的机会？

莱恩·约翰逊：当你还是孩子的时候，你往往会做一些不切实际的梦，因为当时我正在玩宇宙飞船的玩具，我让它们飞跃在枪林弹雨里。但作为一个成年人和导演，我从来没有把这当做一个目标。我想如果能拍这样的电影当然很好，但是我在工作的过程中并没有把它当做一种目的。

MTIME：你最近买到过什么让你很激动的玩具吗？

莱恩·约翰逊：为《星球大战》工作的另一个好处就是，你能得到很多玩具！所以我有很多玩具，我最近都不发愁我女朋友了，因为她拿到了好多玩具。他跟我说：“不要再拿玩具了！”

最后一个我拿到的是千年隼形状的扬声器，我总是会听很多的音乐。那是个蓝牙的扬声器，有着千年隼的外形，我把它放在厨房，我们在做饭的时候可以听里面的音乐。我让我女朋友用千年隼听她喜欢的音乐，这样我俩就扯平了！

《最后的绝地武士》武术指导杨亮专访因为《权力的游戏》结缘《星球大战》在《星球大战8》的片场，我们还采访到了影片的武术指导杨亮先生，他是中国东北人，自幼习武，先后参与了《星球大战：原力觉醒》《星球大战外传：侠盗一号》《星球大战：最后的绝地武士》等美国影视剧的拍摄，主要负责武打动作设计和演员替身的工作。对于《星球大战》系列的武打设计，杨亮有什么自己的看法？他又是如何加入到《星战》这个大团体中的呢？现在听他来说说吧。（片场不能随便拍照，所以暂时没有杨亮先生的照片） MTIME：先聊一聊你怎么加入《星球大战：原力觉醒》里面，跟我们讲一讲你怎么进入这部电影的，甄选的过程？ 杨亮：我是通过别人介绍去参加的第七部《星球大战》的表演，通过另一位武术指导，因为我跟他一起合作了《权力的游戏》，我给脑子被人掐碎的那个红毒蛇亲王（佩德罗·帕斯卡饰），我给他做的替身。我和《权力的游戏》里另一位武术指导很熟，他来拍这个戏，他把我介绍给了《星战》制片方。 《权力的游戏》这一场决战，不露脸的打斗戏基本有杨亮完成MTIEM：《权力的游戏》里使枪的是你，掐碎的是佩德罗吗？ 杨亮：前面表演是他，打斗场面基本是我，你要仔细看一帧一帧的看可以看出来是我。后来，武术指导把我介绍给《星战》制片人，我来了以后做了一些动作，编排一些动作，制片人比较喜欢，从此我就跟着他一直拍了《星球大战7》《侠盗一号》，认识了跟甄子丹，还有姜文，然后这一部《最后的绝地武士》。 MTIEM：所以《侠盗一号》你也在里面，《星球大战8》也在里面？ 杨亮：对，我跟着这个队伍一直拍到现在。 MTIEM：《星球大战》最初的三部曲没有在中国上映过，粉丝基础稍微差一些 杨亮：我好像快二十岁了才看的第一部《星球大战》。 MTIEM：所以新的这几部里整个的武打动作都会更漂亮一点，更帅气一点吗？因为以前的好像没有现在这么帅？ 杨亮：动作会比第七部多一些，因为第七部的故事第一次只是介绍这几个主角，现在时间过去了他们也要练，我说的角色里面，所以他们一定会做得更好，所以（动作戏）会比第七部多一点。 MTIEM：我们刚才参观了武器部门，看到很多新的武器，所以你在第八部里有没有新的武器？我们前面看过一些新的武器部门有一些新的东西。 杨亮：有一些新的武器，非常酷，我们看到了，而且我们和演员一起对打。很漂亮，而且每一个武器都有不同的特点，所以用起来的招式也都是不一样的，所以这场戏我很期待，这场打戏我很期待。没拍，我们六月份拍。 《星战8》里的打斗借鉴了很多中国武术的套路 MTIEM：这些武器很多感觉像从中国传统武器里吸取了一些元素，不知道你们这个打斗动作会不会从中国的武术上有一些借鉴的？ 杨亮：一定会有，因为是我参与设计，我的背景就是中国武术，所以我会有融入一些中国武术的风格。 MTIEM：那您借鉴了哪些拳法？ 杨亮：比如说有一把刀长的那种，你知道什么是朴刀吗，武术里的朴刀，就是朴刀的动作，有个长兵器，借鉴一些枪的动作，因为是我设计，这里面一定会有借鉴中国武术的。 MTIEM：除了自己的白兵之外有没有参与到其它武术的设计当中？ 杨亮：是，因为我们五六个人是一个团队，所有的打斗场面我们大家都参与，而且设计出来以后我们要表演出来，给导演看，通过不通过，不通过就改进，就这样。 MTIEM：包括主人公的动作设计吗？ 杨亮：对，只要是有打斗的就是我们的工作。 MTIEM：请您介绍一下个人背景，武术是怎么练起来的，之前都参与过什么？ 杨亮：我八岁进的哈尔滨武术队，市冠军、省冠军，最好成绩拿过全国第二，这是我武术的背景。我16岁之后去了黑龙江省杂技团在那学习了五年，学习翻跳，武术表演，后来就世界各地演出，后来在英国教授武术，然后加入了武行协会，英国的武行协会2010年，从此就拍电影了。MTIEM：除了《权力的游戏》还有这个以外，还参与了什么其它影视剧吗？ 杨亮：还有《明日边缘》，我是女主角艾米莉·布朗特的替身。《王牌特工》，我在里面跑的武行，我在里面换了四身衣服，可以看到我四次,还有最后也是白色的兵。 MTIEM：你有想过自己成为一个动作明星吗，除了当替身？ 杨亮：我表演不好，所以我就觉得我走这条路就OK，因为我知道自己不太会表演，没学过，不专业,要是想走那条路还得重新开始.MTIEM：那在《明日边缘》里给埃米莉做替身，在《权力的游戏》里给亲王做替身，一男一女，那你的体型要跟他们一起变化是吗？ 杨亮：是，我在《明日边缘》里给埃米莉做替身的时候我减肥，每天只吃鸡肉沙拉，每天要速跑半小时，我减了很多。 MTIEM：就是要瘦要跟她提醒一模一样吗？ 杨亮：不能一模一样，因为我们有cute可以cover一点，我腿也很粗，好多长跑，少吃，减肌肉是最难减的，虽然我没有多少肌肉，但是还是要减，因为她很瘦，很苗条。 MTIEM：那给亲王做替身的时候需要做增重吗？就是《权力的游戏》里使枪的红毒蛇亲王。 杨亮：不用，我们俩体型差不多，我体型差不多，而且都是黑头发，他的很黑的，他有点南美血统，Ducker我的头发，然后克服一点，粘上胡子，你要仔细看真能看出来。 MTIE：动作戏会有危险吗？ 杨亮：危险肯定会有，但是我们专业的嘛，专业的就是会提前想好会有哪些危险，尽量做到万无一失，但永远不会万无一失。去年我脚上面骨折了两根骨，在《侠盗一号》就是飞维亚的时候。 MTIEM：所以你们是比如说设置一个武术动作的时候，你们是先去把它画成分镜头，还是直接去演完，呈现给导演看，然后来确定它是否合适，直接自己用肢体表达吗？ 杨亮：设计动作的过程是吧，设计动作的过程一般就是我们的主管他看这个动作，然后跟导演交流，要什么样的风格，什么环境，通过这些我们开始设计动作，衔接一定要合理。