4月17日，由美国电影协会、北京国际电影节-北京市场携手主办的“好莱坞电影大师班”在北京国际饭店会议中心二层报告厅隆重举行。

今年的大师班论坛以“中美电影人才交流计划：助力中国新生代导演崛起”及“探索艺术电影的发行之路”为议题，围绕新生代导演和人才交流计划、电影工业化体系和艺术电影的市场及发行放映机制等话题，邀请来自国内外电影行业资深人士进行深入探讨。

中美电影人才交流计划：是好莱坞与中国电影互相学习的平台

中美电影人才交流计划论坛嘉宾：派拉蒙影业中国区总经理尹艾、导演田羽生、派拉蒙影业执行副总裁、副总法律顾问Scott Martin、导演郭帆、导演李骏、导演姚婷婷、美国电影协会亚太区副总裁、大中华区总裁冯伟中美电影人才交流计划是由原国家新闻出版广电总局电影局和美国电影协会于2013年共同发起、派拉蒙影业承办的增进中美两国电影产业间合作的一项交流计划。

最初由中方每年选派5位年度优秀导演，到派拉蒙影业进行一周的观摩学习和业务交流，派拉蒙影业选派公司高管和好莱坞经验丰富的电影编导、制片人等一线电影人参与互动。

几年来，参加派拉蒙交流计划的中国导演包括乌尔善、薛晓路、张一白、张猛、郭帆、陈思成、肖央、宁浩、路阳、徐峥、管虎、李玉、大鹏、韩延、李杨、闫非、彭大魔、姚婷婷、李骏、张末、程耳、谢东燊、田羽生等。

论坛嘉宾合影第一场论坛由派拉蒙影业中国区总经理尹艾主持，美国电影协会亚太区副总裁、大中华区总裁冯伟、派拉蒙影业执行副总裁、副总法律顾问Scott Martin、派拉蒙中美人才交流计划的亲历者：郭帆、李骏、田羽生、姚婷婷分享他们的心得体会。

Scott Martin认为中美电影人才交流计划不仅仅是项目上的合作，更多的是两国电影人之间的想法交换和思想交流，“我觉得对于这个交流计划最重要的一点是交流，我们在拍摄电影或者制作电影过程中需要新的概念，新的声音，也需要新的角度。也是希望通过这样的计划，能够看到更多的中国电影人的电影，以及他们的角度和想法。”

《流浪地球》导演郭帆分享说当时去好莱坞，不仅学到了电影的全流程，他还有非常强烈的感受，他感叹“我们在修自行车的时候，人家汽车已经开出去很远了”，他说跟他同期去的包括宁浩、路阳、陈思诚导演回来都干了相同的事，呈现的作品都对中国电影工业化进行了积极探索。

《谁的青春不迷茫》导演姚婷婷分享了一个细节。在好莱坞的后期回音和声音制作中，声音的层次和细节比国内要精细得多，“国内的声音效果只要求听得出是风声、雨声就OK了，而好莱坞要求每一个声音的远近、大小等细节，这是整体观念意识的问题，每个工种都有精细化的标准，这是好莱坞留给我印象最深的部分。”

《流浪地球》“编年史”花8个月 只为更接近《星际穿越》

中国电影工业化制作对话嘉宾：《巨齿鲨》联合制片人戢二卫、《流浪地球》导演郭帆、《流浪地球》概念设计总监张勃《流浪地球》不仅揭开了中国电影新篇章，也为中国电影产业化改革提供了参考依据。在上午由《巨齿鲨》联合制片人戢二卫主持的另一场对话中，导演郭帆和《流浪地球》概念设计总监张勃就“从电影《流浪地球》看中国电影的工业化制作”话题展开对话。

硬科幻影片需要符合科学逻辑，更需要标准合理的项目管理与专业完善的后期支持，这对标准化、流程化体系尚不完善的中国电影行业来说是巨大挑战。

回顾《流浪地球》的创作过程，郭帆认为工业化在中国落地过程中，难度最大的还是在于观念和文化层面。“为什么我们的科幻电影不好？其实不是特效不好，而是没有形成根植在中国文化土壤上的文化根基。”郭帆表示，工业化制作中的管理、工具、流程设计、时间规划等都可以慢慢摸索，唯独观念非一时半会就能培养出来。

《流浪地球》导演郭帆、《流浪地球》概念设计总监张勃分享影片制作幕后故事张勃透露，他负责的概念设计贯穿了影片创作的前中期，创作了800多张概念图。据介绍，《流浪地球》概念设计组大概有30多人，概念设计在项目前期就进入了，整个过程中是贯穿首尾的。

张勃介绍说，前期的概念设计主要包括key art、道具、角色和环境等部分，“我们的目标并不是寻求具体的制作方案，这与美术老师的方向不同，概念设计最重要的是配合导演和编剧的内容创作，通过图像的方式，找到影片的基调和世界观。”

此前根据媒体报道，《流浪地球》用了8个月的时间去编写世界观，还撰写了从1977年到2075年的编年史，郭帆表示“刘慈欣老师曾说好的科幻电影应该像纪录片一样。纵观好莱坞电影，真的拍得像纪录片一样的，可能《星际穿越》是其中之一。”

“HBO出品，必属精品”的背后

HBO亚太区CEO施鹏宗主题演讲在下午的“全球影视传媒企业发展论坛”中，大师班邀请到HBO亚太区总裁Jonathan Spink（施鹏宗）就“领先内容平台的发展之路”进行了主题演讲。

刚刚播出不久的《权力的游戏》 最终季让 HBO 在两个流媒体平台 HBO GO 和 HBO Now 的收视人数达到 1740 万，收视是第七季首集的两倍。《权力的游戏》第八季在中国视频网站腾讯上线后带来6000万的播放量。

《权力的游戏》第八季 中文预告片Jonathan分享称，现在可以说是全球内容市场最大的时候，“以前我们可能只能看到本地的内容，现在我们可以看到全球的内容。”他说，“HBO的内容目前已经在全球产生不小的影响力，但以前是以英语的方式，现在我们开始尝试制作一些当地的内容。”

最后他还提到一组惊人的数字，《权力的游戏》最终季首集在其平台的播放量是1740万，但首日盗版播放量达到5500万次。《权力的游戏》所有内容的盗播量达到10亿量级。他表示希望未来能与美国电影协会一起打击盗版。

艺联为艺术电影带来生存空间

探索艺术电影发行放映之路论坛嘉宾：易目维CEO包冉、卓然影业CEO张进、华夏电影发行有限责任公司副总经理黄群飞、中国电影资料馆馆长孙向辉、派拉蒙影业中国区总经理尹艾、爱奇艺高级副总裁杨向华随着中国电影市场迅猛发展，电影观众在观赏商业电影的同时，也在不断寻求新的多元化观影体验，人文气息浓厚、艺术水平高、思想深刻的艺术电影收到越来越多的关注。

由易目维CEO包冉主持的“探索艺术电影发行放映之路”论坛汇集了中国电影资料馆馆长孙向辉、华夏电影发行有限责任公司副总经理黄群飞、爱奇艺高级副总裁杨向华、派拉蒙影业中国区总经理尹艾、卓然影业CEO张进，就加快发展艺术电影放映市场，如何建立规模化长效机制等，从影片内容到观众养成诸多方面展开对话。

黄群飞说拍艺术电影一定要控制成本，他举例好莱坞的A24公司（《月光男孩》《机械姬》）制作的艺术电影都是成本较小，但都挖掘到了一个深刻的社会议题，所以也带来了不小的影响力。国内的影视公司可以参考这种模式，“能做300万的艺术电影就不要做1000万的。”

互联网发行似乎被认为更加便利以及节约成本，爱奇艺在业内也是公认对文艺片有一定关怀的公司，据杨向华介绍，爱奇艺成立文艺片院线时间很久了。互联网发行虽然更加便捷，版权费用也不高，实际上回本非常慢，他还提到对于拍艺术片的导演来说，也更希望上院线发行，所以爱奇艺做这个事更多是为培育市场。

卓然影业CEO张进认为探讨的最根本最核心的还是受众，“是我们的艺术电影必须要有影迷群体，培育是我们现在的重点”，他认为发行是一环，但宣传也十分重要。当然最后回到源头还是要制作出好的艺术电影。

孙馆长在现场回忆起建立艺联的历程，最开始的任务是200家影院，他们通过建立虚拟院线的方式到现在已经发展到3000块屏幕，“为什么发展这么快？有四个电影起了决定性作用，《海边的曼彻斯特》《三块广告牌》《阿飞正传》《波希米亚狂想曲》。”她还提到中国电影资料馆的艺术影院，可能是全国唯一盈利的艺术影院，做到这点坚持了10年。她相信坚持下去，也能把艺联做起来。

《非常母女》获得MPA大奖 主创将赴美国进修

《非常母女》摘得“MPA大奖”今年，美国电影协会与北京国际电影节北京市场项目创投继续深度合作，从入围本届北京国际电影节北京市场创投项目中评选出“MPA大奖”和“MPA亚太合作特别奖”。

据悉，第九届北京国际电影节北京市场项目创投吸引了735个项目参加，经过四个月的初审和复审，最终有10个创投项目和6个WIP制作中项目入围创投终审路演。

经过精彩的项目路演和紧张的评委投票，最终结果于4月17日晚举办的第九届北京国际电影节北京市场项目创投颁奖酒会上揭晓，《非常母女》摘得“MPA大奖”，主创将与美国电影协会从其他国家和地区的“好莱坞电影大师班”选出的优胜者一道，于2019年11月初赴好莱坞各大电影公司学习、参加在洛杉矶举办的电影展映活动，并获得向国际制片公司推介自己项目的机会。

《童话世界》获得了由美国电影协会亚太区总裁艾理善颁出的“MPA亚太合作特别奖”，主创将于12月初前往澳大利亚参与“亚太电影大奖”颁奖及一系列电影交流活动，并有机会在“中澳合拍电影论坛”上推介自己的电影项目。