热门动作电影《三方国界》费了很大一番力气才登上了大银幕。

首支中字预告片这部由马克·鲍尔编剧的电影，取名于南美洲两个独立的地区——一个是巴西、秘鲁和哥伦比亚三国的交接，另一个是巴拉圭、阿根廷和巴西的交界，那也是蜿蜒长流的伊瓜苏河和巴拉那河的交汇处。

影片最开始计划由凯瑟琳·毕格罗执导，在她拍完那部奥斯卡获奖影片《拆弹部队》后开始拍摄。后来她直接去拍了《猎杀本拉登》，这部电影又经历了几次演员人选的更换（原本计划是汤姆·哈迪、钱宁·塔图姆和本·阿弗莱克共同主演）。影片甚至一度在开拍前四周内突然暂停制作，陷入中断状态。

在派拉蒙影业版权到期后， Netflix接管并且投资了这部电影，导演J·C·尚多尔（《一切尽失》《至暴之年》）加入，并且润色了剧本。阿弗莱克继续出演，同时另外一些熟悉的面孔也一并加入其中，《三方国界》这才重获新生。

尽管影片中充斥着动作场面，但这其中也包含了对军事冒险主题（这里特指美国）、全球警务的局限性的思考，对人类贪婪与狂妄天性的探讨，并且展示了对金钱的渴望是如何摧毁掉人类的道德准则——影片就像是《夺金三王》和《浴血金沙》的结合体，尽管故事的背景设置在了南美洲。

影片围绕着奥斯卡·伊萨克主演的“教皇” Santiago Garcia展开，他曾经是特种部队的成员，如今被哥伦比亚政府雇用为私人军事顾问，专门打击毒品犯罪。后来他获知了一个美国政府花了数年时间都没能抓到的毒枭的定位，并且了解到这位毒枭恐怖分子将他所有的现金都存在丛林深处的安全屋内，教皇决定重新联系到他之前的战友，共同商量计划组织当地军队对毒枭的进攻任务。

这只队伍包括最近刚过离婚、正在靠房产经纪人的工作面前达到生活收支平衡的前指挥官“赤蝇” Tom Davis（本·阿弗莱克 饰演），查理·汉纳姆饰演的“铁头” William Miller，加内特·赫德兰饰演的、同时也是铁头弟弟的 Ben Miller，以及红毒蛇佩德罗·帕斯卡饰演的飞行员“鲶鱼” Francisco Morales。

教皇把兄弟们齐聚在南美洲后，他又想到了一个新的主意——由于现场的守卫非常少，这个五人小组决定搞一场偷袭，拿到的钱全归他们，就当是他们曾经为国家奉献自己而应得的酬劳。其他人勉强同意了教皇的计划，但当计划出现差错时，他们必须付出代价——这不仅仅给这五个人带来非常严重的后果，同时也牵连到了他们身边的每一个人。

最近，在纽约采访了《三方国界》的演员，和他们聊了聊拍摄影片过程中的经历——以及他们如何看待与金钱的关系。

一谈到钱这些演员集体变身思考人生的哲学家

：对金钱的追求是这部动作电影故事背后的驱动力。你们如何形容自己和金钱的关系，特别是在职业生涯早年，那段被称为“饥饿年代”的时期？

本·阿弗莱克：我在很长一段时间里都没有医疗保险。对我来说，表演意味着通过演员的职业来养家糊口，不用告诉别人“我既是演员又是洗碗工，或者我既是演员又是酒保，又或者我既是演员又是端盘子的”。

所以我和金钱的关系基本上就是，我能靠演戏挣到钱——而导演和编剧的工作不只是为了赚钱做的——所以有时候称呼自己为演员，会让我感到非常舒服。我总是把钱看做达到目的的一种手段。

在这部电影里揭示了人类对于大笔金钱的贪婪以及金钱本身对人的诱惑，而这些情节也展现了……那就是我们在诱惑之中会做出违反自己价值观念的事情。每个人在人生的某个阶段，都会挣扎于金钱的诱惑中，这在我看来也是影片非常有趣的一个地方。

特别是在角色方面——影片关于这些角色，还有他们做出的选择，这些选择定义了他们的为人，同时这个世界总是会抛给我们一些棘手的问题，而我们必须拼尽全力解决这些问题。

佩德罗·帕斯卡：我和金钱的关系是，我在很长一段时间压根没钱（笑）。我18岁的时候来到纽约学习，当时我和很多人一样在餐馆和咖啡厅打工，经常被开除，不知道怎么付房租，只能靠朋友和家人的救助过活。

你问的这个问题非常有趣，我在最近五年内一直非常努力的工作，我根本没有时间花钱。我现在回到了纽约，开始演一些喜剧，我无法形容每天不需要花费超过20美元吃一顿晚饭是一种多么奇怪的体验。我曾经一直都是这样过来的。当我明白如何能够贫穷地生活下去时，纽约对我来说就变成了一个非常有趣的城市，尽管这并不容易。

我希望我可以带你看看我之前住过的公寓（笑）。我希望你能够看一眼。所有一切看上去就像用胶带粘起来的一样，我们有一个总是朝一边倾斜的破旧散热器。有一次我回到我之前的公寓看了一遍，我的一个朋友，Robin Tunney看到之后几乎快哭了，她不相信我在这里生活了10年。但我觉得那里还不赖（笑），我当时跟她说，“你应该想想这里风景不错”，但是她什么也没说（笑）。”

奥斯卡·伊萨克：我记得我从茱莉亚学院毕业，开始找工作的时候。那会我有很长一段时间，我记得是两年，我住在新泽西，但是没找到任何工作。当时情况很艰难，为了生存你不得不做一些自己并不喜欢的工作。幸运的是，我得到了一些工作，然后这些工作又帮助我找到其他的工作，所以我最终没有成为一名按摩师（笑）。但在当时那很有可能就是我的职业了，可能性非常大（笑）。

加内特·赫德兰：我在明尼苏达州北部的一座小城市长大，那里只有两个红绿灯。我们拥有一个农场，我记得我爸爸在我们还小的时候，没钱买第二天喝的牛奶。这就是我的童年，我现在也经常回想起当初。所以现在我坐在这里，拿到这份工作，和我的朋友们合作了这部电影，以及去到我们拍摄的地方……这一切对我来说都非常魔幻，非常难以置信。我现在还有些不敢相信。

查理·汉纳姆：钱永远是人生的一个巨大动力，也许有一天它不会再是。那时你会意识到，你对金钱的渴望很大程度上源于你所面临的某种生存困境，而这种困境又来自你总是不断试图为你的存在寻求某种意义。

我们生活在一个注重资本的社会，所以很多东西都会和金钱混淆了。这也是电影中的一个非常有趣的隐喻。

一开始你以为这部电影关于金钱，但其实它讲述的是目标与兄弟情谊。金钱给你带来的幸福与稳定程度与它本身的价值非常不相称。这部电影里的角色，都落入到了这个陷阱中。他们认为这个行动的目的，就是给自己赚到更多的钱，但其实他们忽视了现实。

我私下里觉得我的角色，铁头，是唯一一个明白他为什么要参与到这项任务的人，他知道如果没有他的兄弟，如果不能为他的人生寻找到存在的意义的话，他会一直深陷在非常痛苦纠结的境地。

当谈到导演，演员说相信他不会让我看上去像是一个白痴

：你们对J·C·尚多尔印象如何？你们最喜欢他的哪部电影？你们如何形容他的工作方法？

本·阿弗莱克：我就是因为他其他的电影，所以才决定参演这部电影。我经常根据导演来评价一部电影，而J·C·尚多尔拥有非常好的品味。我觉得他非常善于调教演员，他不会拍摄一部尴尬的电影，他也不会让你感到尴尬，或者让你为自己的表演感到尴尬，这对演员来说是一种非常好的保护。他也总是能在所有素材里找到那个更加有趣、精准的镜头。

至于他的电影，我觉得《至暴之年》非常有趣，和他之前的《商海通牒》和《一切尽失》都不同。从他过往的作品来看，他拥有多变的风格，这也是我非常敬佩他的地方。

他好像从来不愿意重复自己——相反总是在不断探索不同的主题和不同的类型，但无论是怎样的作品，他都会以相似的深思熟虑的批判眼光去呈现那些主题。他的眼光、耐心和对细节的专注，也让吸引我来到这里和他一起合作拍片。

奥斯卡·伊萨克：我之前和 J.C.就合作过（《至暴之年》），这也是我一开始想要拍摄这部电影的原因——因为我们之前的合作经历非常好，而且我相信他能在剪辑室里做出正确的选择。

这一点非常重要，因为我在表演的时候，总是会用不同的方式来呈现。每一条我都会给出截然不同的表演——你需要不断的捕捉和寻找对的状态，然后你把剩下的交给导演和剪辑室来选择，你不知道他们会选择哪一条，以及他们会如何将所有片段结合在一起。

但和J.C.合作这部电影的时候，情况很不一样，他之前的电影都是小成本作品，但是这部影片体量非常大。他花了很长时间去准备，也承受着很大的压力。这部电影拥有非常华丽的卡司，他也遭遇过一些非常艰难的阶段，我觉得我们是朋友，所以总是会真诚地交谈，对彼此保持诚实。这些都是我们合作过程中产生的火花，但最终在剪辑室里，我相信他的品味，也相信他不会让我看上去像是一个白痴。

佩德罗·帕斯卡：我喜欢《商海通牒》，也非常喜欢《至暴之年》。我觉得J.C.的电影拥有一种非常奇怪的复古情调。这些作品在叙事上的复杂形式，我认为在上世纪70年代和80年代初的电影里非常普遍，比如《大审判》、《布朗克斯，阿帕奇要塞》。J.C.的电影拥有相似的特质。这些故事本身并不难懂，但在风格都比较复杂，注重结构——当然这不包括《一切尽失》。

对于我来说，这部动作电影最吸引我的地方是，它的导演是 J.C.，而且故事会以他的视角和方式呈现出来——也就是说，我们拍摄的是一部给爱思考的观众观看的复古且复杂的动作电影，成年观众不仅对特效、血腥场景和投资巨大的动作场面感兴趣，他们还想要看到和动作戏份一样精彩的、扣人心弦的好故事。我想这也是让我最兴奋的地方。

而且我第一次见到他的时候，我们发现我们都非常喜欢聊天。而且聊的内容不仅仅是这部电影（笑）。我们总是能找到聊天的内容，无论是政治话题，还是我们的共同好友，甚至是去哪里吃饭。我们好像花了太多时间扯闲篇，都没什么时候谈论我的角色，就比如他的昵称为什么是“鲶鱼”等等这类问题，我都没来得及问（笑）。