本周四上映的《画皮2》票房很是宜人，首日7000万的票房再次成就华语电影的高峰，虽然本片的口碑和评价良莠不齐，但像第一部一样，《画皮2》再一次成功成为话题，关于双姝换皮、灵欲选择和皮相之争汇聚成了关于性感、爱情、两性关系的探讨。

中国人讲究“灵欲合一”，在《画皮2》中却经由赵薇和周迅两个角色而硬生生分开，一种是狐性之美，性感用魅术堆积起来；另一种是忠烈之美，有“生死相许”的韧性，爱了便要爱足一世，二人各自都配备了东方式的迷药，在唐风浓郁的艳光流水中款款绽放，在“剥皮”与“换皮”的妖异魔幻中分裂与交融，一面端庄一面诱人的展现了意味深长又活色生香的中国式性感。

△性感窦文涛：“我以前对性感的理解很简单，就是说这个人也有一种物化的心理在里面，就是说她的身体能引起我的性欲，我是最直接的理解，我认为这叫性感。到后来我发现，这个含义太模糊、也太丰富。性感很丰富的，不止是说由于身体的美好，具有生命力而引起人美好的联想。”

性感这个词的产生，基础在于古今中外对美的各种元素的融合，在日益开放包容的当代社会，性感开始为这些美学元素找到一个准确、丰富而综合的定位。如今，性感的符号、性感的内涵都在逐渐增加，不仅仅是一种形体或者部位，也不再是眼神或者动作，性感逐渐成为了头脑、装备、形象、态度甚至生活方式。

于是，性感的定义在当今的全球总是在不停的被变化，苍白的吸血鬼、怪诞的LADYGAGA、智慧而的新福尔摩斯、滔滔不绝的宅男谢耳朵都被冠之以性感名号，消瘦是性感、丰满是性感、伤口是性感、文化是性感，中性是性感、个性也是性感，人们需要性感这个词来一针见血调剂生活，直指本质。

△中国式性感现代式的性感是多变的，西方式的性感是直接的，大胸翘臀和长腿，梦露茱莉和猫女，直白而眼球化，但即便是这些性感符号，也是从古代传统的美学观念中衍生出来的，所以，中国传统文化中同样不乏性感的元素，从旗袍羽衣到不断变化的云鬓，线条和性征在礼教的束缚下尽可能的将魅力隐晦展示出来。

可以说，大环境、文化基础和传统价值观决定了国人不会过份推崇西方式的、力量式的性感，对于中国人来讲，性感一直是关起门的事情，国人在性感上的审美和表达一向都是不直接，不直白、不攻击的，注重整体感、抽象化的和大写意的，野性和荷尔蒙反倒退居其次，肉体和情感都在闭合和打开之间略显犹豫，甚至有点无从启齿、沉默抽象甚至欲说还休，在端庄和保守的面前遵守规则，婉约又节制的诱人和相爱。

导演乌尔善说《画皮2》强调的是魔幻与性感两个元素，而他也直白的表示他所认知的中国式性感如“君当如磐石、妾当如蒲苇”的古诗所言，是带着一种法则和传统的价值观在内的，是男权社会下的两性关系持续千年的定律体现，当今的中国电影界，男性话事人和掌权者依然占据多数，中国式性感体现在银幕上往往是由男性进行定义的，所以我们现在看到的、谈到的、欣赏到的国产式的性感审美往往是针对女性。

于是，在中国电影中，性感在眼球和物化方面显得有些男权向、有些遮遮掩掩，有些矛盾，就像张艺谋电影中的女性形象，那些“呼之欲出”都是包裹严实的、备受束缚的，而另一方面，中国式性感的本质终究又和感性的价值观密不可分，只有动人才会性感，于是，那些越传统的爱情、越意象的关系、越坚韧的精神、越禁忌的描绘、越含蓄的女性、越英勇的男性就显得越性感，或者说，才会被描写成性感。

■【皮相的表达】旗袍-包裹-闷骚

■【皮相的表达】旗袍-包裹-闷骚

从古至今，保守与内敛的法则让国人在皮相上所认知的美与性感是建立在“藏着掖着”的基础上，中国银幕上导演们喜爱去卖弄和显现女性风情的重要工具是包裹严密却引人联想的旗袍。要知道，外国人会觉得女性的胸部或者臀部很性感，但中国却一定会说只有S型曲线是最性感的。

女性被服装雕塑“物化”，风味十足的勾勒了胸前沟壑，又动静相宜的在高开叉的裙摆间露出腿部线条和春光，遮得费尽心思、矜持得欲诉还休，散发肆意和性感时就像用花纸包起来的糖果，这是开放式的爆乳装与超短裙无从领会的包裹式的闷骚，可以说，中国式皮相设计和表达对于欲望的表达一直都是点到为止的撩拨和节制。

这种性感是往里收着的，只突显曲线，不暴露关键部位的皮肤，让你有遐想，东方女子就爱如此玩转性感，把原本应该往“色情”方向发展的故事升华到了“暧昧”的境界。于是有了《色│戒》里汤唯的坐着旗袍坐于藤椅上脱丝袜的香艳一瞥，《花样年华》里张叔平特意找到年过八旬的上海老师傅新手剪裁缝制的花样旗袍更因严格而独特的塑体线条艳惊世界，张艺谋都在《金陵十三钗》里用解开口子的旗袍烘托十三钗们的东方式性感，用旗袍设计展现玉墨摇曳生姿的线条……旗袍和包裹、不袒露却有线条在中国电影人心中已成炮制东方性感女神的法宝。

除去旗袍，中国古装电影的女性造型多是戏剧腔调十足的长袖青衣感，从早年徐克《青蛇》、《新龙门客栈》中衣衫飘动到《画皮2》中在旗袍和长袍之间游移的日式服装风格，都有一股包裹严实的优雅、挥洒和扭捏，在武打动作中姿态感和舞蹈感尽显，《画皮2》中小唯引诱霍心时候的一段舞蹈、金镶玉在《新龙门客栈》中与邱莫言的一段武打，甚至包括章子怡在《十面埋伏》时候的出场舞蹈等，都是包裹严实的长袖袍衣在动作中挥洒和施展，最终在层层剥落的衣服产生了似有似无视觉性快感。

延展到《画皮2》中赵薇坠入水中的全裸，与周迅换皮时候的融合，乌尔善表示：“水本身就是变化的衣服，我希望拍到两个女性角色最性感，最唯美的画面。而且水本身意味着变换、脱离现实，因此在水里的镜头都是有一定的魔幻气氛。”也有了遮掩、柔软却水乳交融的性感表达。

■【观念的体现】保守-含蓄-端庄

■【观念的体现】保守-含蓄-端庄

性感是一种态度，中国式的性感也从某种程度体现了中国传统价值观和态度，端庄、保守、含蓄的整体教育性格，让女性的情感和诉求表达上是不直白、不打开也不具攻击性的，因为中国式的性感常常认为是一种言不由衷的庄重感和浑然不觉懵懂感。

三从四德、穿着得体，连娼妓都要用“琴棋书画”等才能加以装饰，这种传统式的价值观让端庄娴静的佳人在中国总要比奔放的美女更受欢迎，古龙让《小李飞刀》中的李寻欢会无视主动求欢的“武林第一美女”林仙儿，苦苦死守已嫁作他人妇的贵妇林诗音，就算是《色戒》中的引诱地方的王佳芝都要娴静优雅，丝丝入扣，每一缕细节都做进了男人的心坎里，年轻又不张扬，事事顺从，打麻将时也柔柔地勾着头，不像西方女子，越是美丽就越是嚣张，只靠言语暗涌就能擦出性感的火花。这些细节，绝对是东方式的，“小鸟依人”是致命的吸引力，所以中国式的“性感”还是包含了“感性”的成份在内的。

端庄与保守的收紧感与沉默的释放感是中国电影人将“色欲性感”提升至精神境界的一种手段。传统的中国人因无法让良家妇女展示性感风情，于是幻想出妖精代之，于是电影里的小唯、青蛇、小倩，她们虽是人的模样，却是十足的烟视媚行，肆意展示风骚。

■【两性的规则】禁忌-执着-隐忍

■【两性的规则】禁忌-执着-隐忍

国人的交往和婚姻习惯往往是爱中有敬，以礼仪相配合，于是两性规则造就的性感，还蕴藏在隐忍之中，《花样年华》里的苏丽珍从不与周慕云挑穿心事，两人擦肩而过时点个头，在餐桌的琉璃灯下各自沉默，什么都不讲，令她更显心事重重，一不小心，这份东方的幽怨式少妇风情便征服了全世界。如今所有人都知道中国电影里有个性感女人叫苏丽珍，从不裸露，从不仰面媚笑，却让人忍不住对她越挖越深，想拜倒在她的高跟鞋尖上直到天荒地老。中国式的两性爱情，中国式的两性性感，就是把什么都藏起来的禁忌，又能想办法让你看清楚的执着。

《青蛇》里小青没心没肺的挑逗，则更像是“情欲”本身，没有理智的，失控的，随时都会滋生的，从古到今，情欲就是这么荒唐且强大。中国人怕羞，不敢讲得太透，只能拿“降妖”来掩饰决堤的原始本能，然而愈是遮掩就愈是性感，这些禁忌与放纵的交融之处，就是最性感的那道风景线。

金镶玉的性感里则有几分中国式的侠义与气节，敢爱敢恨，但绝不滥情，更不会将肉体随便托付于谁，几番勾引周淮安，除了春心大动之外，更是有一份试探在里头，他愈是拒绝，她便愈是爱他。金镶玉外在的开放与内里的保守，把“性感”的矛盾之美演绎得淋漓尽致。

中国式的性感像魔术一样神奇，可以变来变去，孤独、避世、愁容、瑟缩，这些标签构筑了闷骚且倔强，一边言不由衷的仿若忍耐，一边冲破俗规展现欲望。

【她们的皮相与态度】20种中国式性感的女性角色

换囊双姝：《画皮2》性感人物：小唯、靖公主扮演者：周迅、赵薇中国式性感符号：妖魅、心机、犹抱琵琶半遮面、初恋、殉情

爱情态度：孤注一掷、各取所需中国人讲究“灵欲合一”，在《画皮2》中却硬生生分开，一种是狐性之美，性感全是用魅术堆积起来的；另一种是忠烈之美，有“生死相许”的韧性，爱了便要爱足一世。所以二人各自都配备了东方式迷药，狐精削瘦、狡黠、杏目樱唇，楚楚可怜在前，卖弄风情在后，繁复锦袍裹得愈是紧密，裸得愈是稀少，这副矜贵的自制皮囊便是教人欲罢不能。靖公主则有端庄纯净之美，贵族身份使其雍容，伤痛都隐在半张面具下面，东方女子多半都会或妆点或遮掩不足，皮肤太黑便用脂粉抹白，用情太深便用皮相与心相交换幸福。

象征“灵”的靖公主，有从一而终、赴汤蹈火的爱情追求；象征“欲”的小唯，却仅仅是想尝一尝有灵魂的滋味。两个女人，宛若阴阳两极，前者的性感来自一往情深的初恋牵绊；后者的性感则是精心炮制的鸦片，只是悲情本质流露之后，更是崩发令人心痛的美。这份血与寂中提炼的风华绝代，唯东方传统神怪志里走出来的人鬼狐仙方能具备，人性与妖性合二为一，在唐风浓郁的艳光流水中款款绽放，“剥皮”与“换皮”的妖异恐怖在片中触目惊心，也活色生香。

怪谈魅影：《青蛇》性感人物：白素贞、小青扮演者：王祖贤、张曼玉中国式性感符号：水蛇腰、戏剧腔、诱僧

爱情态度：勾引与执着如果说千年修成人形的白素贞是拼命向着“人”的界限靠拢，那么修行不到家的青蛇则还是妖气凛然的一只精怪。传统的中国人因无法让良家妇女展示性感风情，于是幻想出妖精代之，她们虽是人的模样，却是十足的烟视媚行，肆意展示风骚。头上是京戏名伶的贴片，口中是“这个这个”“那个那个”的戏腔戏调，倚在粉莲绿柳的曲廊上，等待如意郎君拜访。白素贞通人性多一些，于是选择安全的书呆子许仙；小青通妖性多一些，难免好强，于是竟选择去撩拨佛门中人，不小心触怒对方，遭惹大祸。这两只性感的妖，也因此不得安生。

与传说中一样，白蛇喝雄黄酒醉倒，白皙肉体显了蛇形，这里头有惊悚的成分，却更因有一个合理的“全裸”情节而变得性感。小青没心没肺的挑逗，则更像是“情欲”本身，没有理智的，失控的，随时都会滋生的，从古到今，情欲就是这么荒唐且强大。中国人怕羞，不敢讲得太透，只能拿“降妖”来掩饰决堤的原始本能，然而愈是遮掩就愈是性感。

艳鬼迷情：《倩女幽魂》性感人物：聂小倩扮演者：王祖贤中国式性感符号：凄凉身世、清纯、鬼魅、长发纱裙、花瓣沐浴

爱情态度：人鬼殊途终不悔自古“美人计”总是管用的，所以“聂小倩”这号艳鬼便承担了几种供人意淫的身份——艳鬼、娼妓、诱饵，以及处女。因是未有过性经验便丧身的年轻处女，又要埋伏在若兰寺中勾引过客，有“交际花”的嫌疑，更还是将这些过客都贡奉给千年老妖享用，就有了“蛇蝎”的特征，这样又坏又天真的少女，还要出卖色相，在深夜出没于荒郊，果真是又诡异又香艳，将中国式“性感”演绎到了极致。

最有趣的是，聂小倩的初恋却是在成鬼之后才有，与宁采臣的爱情故事可歌可泣之余，还完全符合中国人对“才子佳人”的完美想像，一个是儒雅书生，一个是娇美少女（虽然死了），但“人鬼殊途”却更突显情欲交缠的魅力。尤其王祖贤扮演的小倩，天真妩媚，金纱银袂又是半松半露，教人识不透她的过去，于是凄惨处境揭示之后，便凭空对她生出了几分怜悯。中国人素来很提防没来由的桃花，却挡不住身世凉薄的女子之诱惑，因为她们看起来，邪恶里掺出几缕善良的魂魄，才显得完满，有血肉。

乱世风情：《新龙门客栈》性感人物：金镶玉扮演者：张曼玉中国式性感符号：泼辣、侠义、挑逗

爱情态度：大情大性还记得老怪这部经典作品中的金镶玉出场，单身斜倚床上，男人是她手中雕刻的一根萝卜，她可以将他雕成花，能也把他的性命捏成粉碎。金镶玉骚而不淫、艳而不浪，她只是太懂男人心思，要与狼共存，便要将自己变得比狼更狠，所以她处处主动挑逗，所有男人都进得了她的卧房，却上不了她的绣床，因为她有底限，私底下将节操看得比什么都重要。所以我们看到电影里的金镶玉是双重的，她可以一丝不挂地站在房顶上大唱“点蜡烛”，也可以裹着自家的招牌布跟周淮安说：“龙门客栈在我身上。”更是自信得可爱，直言“没有男人会不正眼看我金镶玉！”，邱莫言就是这样被看穿了乔装。

金镶玉的性感里有中国女人的侠义与气节，敢爱敢恨，但绝不滥情，更不会将肉体随便托付于谁，几番勾引周淮安，除了春心大动之外，更是有一份试探在里头，他愈是拒绝，她便愈是爱他，这是典型的中国女人心思。金镶玉外在的开放与内里的保守，把“性感”的矛盾之美演绎得淋漓尽致，干枯沙漠里有这样一枝怒放的玫瑰，又是那般真性情、狡猾、有魄力，真当难能可贵。

错爱佳人：《色·戒》性感人物：王佳芝扮演者：汤唯中国式性感符号：吴侬软语、小调、熟体

爱情态度：意乱情迷李安塑造的王佳芝果真是丝丝入扣，每一缕细节都做进了男人的心坎里，易先生想不迷她，很难。首先她年轻又不张扬，事事顺从，打麻将时也柔柔地勾着头，不像西方女子，越是美丽就越是嚣张，总将男人视作即将被驯服的马；其次她含而不露，声气嗲嗲的，会讲上海话，唱小曲小调更是风流；最重要的是她为效果逼真，给自己按了一个“有家室”的身份，于是毅然破处，拿熟体做资本，让疑心病很重的目标放心。

这些细节，绝对是东方式的，知道“小鸟依人”对中国男人有多么致命的吸引力，性爱技巧在里头并不重要，她只要顺从、依附、接纳便可，重要的是含糊不清的那种温柔与忧郁，才真正让易先生动了真情。只可惜，王佳芝明知错爱，却还是要爱，只得“快走”二字便葬送了一切。所以中国女子的“性感”还是包含了“感性”的，不聪明也是美丽的一个分枝，中国女子尤其如此，这才是“女子无才便是德”里那个“德”的内义。

优雅红颜：《纵横四海》性感人物：红豆妹扮演者：钟楚红中国式性感符号：探戈、小鸟依人、娇憨

爱情态度：随遇而安气质很欧化的红姑其实长了一张非常东方的脸，面短如猫、鼻头有肉，身材更是丰腴妙曼，按中国老土语来讲，既是“好生养”。这样的女子气质往往雍容，有福相，走到哪里都有人宠。比如《纵横四海》中，她起初是与发哥扮演的阿海相好，阿海每次哄她：“红豆妹，红豆妹，红豆的幸福，也就是我的幸福，我的幸福，就是大家的幸福。”她都会露出一脸娇憨的表情，显得很好骗。西方人总把智慧与精明视作性感，中国人恰恰相反，需要女人空有美貌，让“神偷们”来偷走她的心。

红豆妹的传统，便在这“随遇而安”的情史中全盘体现，阿海暂时消失后，红豆妹便与阿占在一起，她果然是少不了爱的，非得有一个男人让她依靠，那些所谓“独立”之类的狗屁，都是欧美女强人的戏码，不适宜中国美女来演。红豆妹在两个男人的轮番呵护下越变越美，中国女人的性感，其实就是被男人宠出来的。

暧昧情挑：《花样年华》性感人物：苏丽珍扮演者：张曼玉中国式性感符号：旗袍、盘发、幽怨、少妇风情

爱情态度：隐忍关乎苏丽珍的性感，旗袍有大半功劳，另一小半则是与隔壁男子的周慕云眉来眼去之间修炼成形。旗袍这玩意儿，唯中国女性才穿得出味道，高鼻深目的白肤外国女子穿了，总嫌生硬怪异，而电影里头的苏丽珍，却是让旗袍长在她身上似的，如此花俏、贴身、暴露她百转千回的心绪。所以那乌发高耸、锦衣华服的形象，便深深烙在男人的意淫里。更何况，这种性感是往里收着的，只突显曲线，不暴露关键部位的皮肤，让你有遐想，东方女子就爱如此玩转性感，把原本应该往“色情”方向发展的故事升华到了“暧昧”的境界。

这份性感，还蕴藏在隐忍之中，苏丽珍从不与周慕云挑穿心事，两人也许只是擦肩而过时点个头，在餐桌的琉璃灯下各自沉默，什么都不讲，令她更显心事重重，一不小心，这份专属于中国女子的幽怨式少妇风情便征服了全世界。如今所有人都知道中国电影里有个性感女人叫苏丽珍，从不裸露，从不仰面媚笑，却让人忍不住对她越挖越深，想拜倒在她的高跟鞋尖上直到天荒地老。中国式的爱情，中国式的性感，就是把什么都藏起来，又能想办法让你看清楚。

天降梦情：《非诚勿扰》性感人物：梁笑笑扮演者：舒淇中国式性感符号：相亲、娇憨、欲擒故纵

爱情态度：别扭梁笑笑的美，就是舒淇的美，这是中国“梦情”的终极标准。毫无疑问，中国男屌丝最爱的就是这款“女神”，笑容很销魂、穿着很清凉、身材很火辣、节操很完整。出得厅堂、入得厨房，对爱情有点儿害怕，面上很像潮女，骨子里却是淑女。所谓的“表里如一”绝对是西方美女的性感标准之一，在中国却是行不通的，必须像笑笑那样，爱一个男人也未必把自己随便交予他，还得反复试探、把玩，让他看得吃不得。

中国传统良家妇女还多半会玩“相亲”游戏，给自己多一些选择，既实际又浪漫，梁笑笑与秦奋便是在这样的缘份里开始了一段故事。这位轻熟女，也真当专情得很，曾因错爱而痛苦不堪，甚至走到跳海殉情这一步，此后便长了记性，恋爱谈得也非常别扭。吃苦太记苦，又是中国女子的一大“优点”，于是让秦奋苦追了她两部片子都无法抱得美人归。然而这样笨拙的欲擒故纵大法，居然能把男人一直钓着，那可是只有黑头发、黄皮肤的机灵女人才干得出来的，她们因这样从容谨慎的爱情态度而更加性感。

甜蜜暗恋：《偷偷爱你》性感人物：东东扮演者：邱淑贞中国式性感符号：乌黑长发、白皙、羞涩、少女情怀

爱情态度：傻傻守候丰乳细腰的邱淑贞，在《偷偷爱你》里经常是格子衬衫配蓬松长发的邻家女孩装扮，但依旧性感逼人。其秘诀在于，东东这个人物有少女情怀，暗恋电眼梁朝伟扮演的男主角阿温都是羞搭搭的，清纯与腼腆正是两大性感武器，让伟仔瞎了眼睛才能爱上她。典型的中国性感女孩儿，在大银幕上对“白马王子”频送秋波，颇有“倚门回首，却把青梅嗅”的纠结态度，怎能让人不爱她？

更动人的是，暗恋中的女子，多半都是美的，义无返顾的，坚信“守得云开见月明”。中国女人只在关键时刻才暴露真爱，平常总是把心门关紧，只露一小条缝往外偷窥，于是憋得面若桃花。东东就因此而具备了水蜜桃般的性感，甜蜜、水润、诱人。这部“灰姑娘”式的爱情电影，有意无意地透露了中国女子最朴实无华的性感。

夏日清香：《阳光灿烂的日子》性感人物：米兰扮演者：宁静中国式性感符号：丰腴、麻花辫、白衬衫、甜笑、破鞋

爱情态度：敢恨不敢爱在那个以保守与严谨为主色调，满大街都是灰蓝中山装的特殊年代，每个少年的心中都有一个“米兰”，两根俏丽的麻花辫，丰满的大屁股，白衬衫扣子总绷得紧紧的，笑起来尤其甜美。她作为他们的“性幻想”而存在，也有很多故事在身上。但是，米兰是个“破鞋”，在那个年代，“破鞋”就意味着有很多男人，生活作风淫乱，这些标签非凡没有损坏男人对米兰的膜拜，反而令其迅速建立起“情欲女神”的形象，在这些男人既爱且恨的目光下恣意生活。

米兰就是中国式的“海伦”，能引发当时的派系斗争，更是各个武装团体的“战利品”，颇有“红颜祸水”的味道。而米兰身上又有太多中国女性承载的苦难与屈辱，这使得她的美丽蒙上了一层凄迷的灰尘。在中国，外形出色、阅历特殊的女子，总有一些众人表面唾弃，内心却极度钟情的性感元素；她们因此而陷入更加狼狈的处境，甚至成了一场灾难。

清纯野鸡：《喜剧之王》性感人物：柳飘飘扮演者：张柏芝中国式性感符号：清纯、素颜、校服、白衬衫、拗林青霞造型

爱情态度：爱他就要他养一辈子十九岁的张柏芝在星爷的《喜剧之王》里艳惊四座，因为柳飘飘这样的夜总会小姐，有个唯中国女子才具备的特色——素颜清纯，浓妆还是清纯。诚然柳飘飘在星爷跟前的出场是凶的，妆化得张牙舞爪，涂成血盆大口，但你就是能透视她艳妆背后的干净底色。放下长发、穿上浅色水手服，便是活脱脱的年轻版林青霞，只比老前辈要张狂一些、倔强一些。所以柳飘飘骨子里的水晶本色迷住了每个宅男的心，当年她可以脂粉不施，绕很多弯子只为索取星爷的一个吻，也会站在车子后头挥舞双手嘱咐他养她一辈子。

你瞧，中国女人要性感就这么简单，跟错过男人，受过情伤，还是无法使她颓废，反而散发野花的迷人香气；这次爱错了，就再选个不会错的，“性感女神”就是这么样传统且执迷。没人爱，她寂寥枯守，有人爱，她喜极而泣，且总是强调“天长地久”，这是多纯粹直白的性感！

烈焰狂娇：《卧虎藏龙》性感人物：玉娇龙扮演者：章子怡中国式性感符号：功夫、野心、若隐若现

爱情态度：女儿身、男儿志《卧虎藏龙》用一个武侠片的外壳，包了一个《理智与情感》的魂，性感的女人必定感性，所以在真爱面前畏头畏尾的俞秀莲古板隐忍，性感的是野心勃勃、敢爱敢恨的冲动女子玉娇龙。在世俗陈规的控制下，玉娇龙还是费尽心计练得一身武艺，将想要的宝剑、情人都一一拿到手中，向这个试图决定她命运的世界发起挑战。这种火爆性情的女子，在古代绝对是一种性感，何况李安给她的情欲戏又如此之多，让她在荒漠中与小虎扑打、纠缠、再交合；又让她湿透衣衫，以若隐若现胸脯引诱李慕白。

这位“奇女子”就是有一颗要强的心，才会成为区别于大家闺秀的女侠，玉娇龙的小邪恶、小心机、与大志向，统统让当时的七尺男儿汗颜。同时她又罪孽深重，这份原罪又令其愈加艳光四射，谷崎润一郎崇尚的“恶魔之美”在玉娇龙身上有了最完美的呈现。所以这位具备最中国的功夫，舞剑虎虎生威，又敢于承担负责，跳崖自尽的性感烈女，无愧于天地。

生死纠缠：《胭脂扣》性感人物：如花扮演者：梅艳芳中国式性感符号：男装、妓女爱情态度：可与情郎同生共死曲线硬线的梅姑扮演凄艳名妓如花，最技巧的地方在于出场，穿上男装，与面若冠玉的十二少面对面，才没有在姿色上显得弱势。那个娼馆与烟馆林立的旧时代，男人不见得都要女人丰乳，也可以是含蓄的细瘦身材，包得严严实实，摸一下脖子都是要钱的。愈是如此矜贵，让男人碰不得，便愈是有男人捧着金山银山上门，那时的妓女，真当比闺秀还有尊严，穿得严丝合缝，让他们去猜里头装了什么，正儿八经的入幕之宾就那几个，于是这些女子的内核便成了传说。

有神秘感，是中国女人性感的一部分，更何况如花殉情后还成了鬼，成鬼了还不甘心，要追着未兑现承诺的情郎问一问，缘何后来未与她一道去。痴情至此，苦情至此，哪还有让人怕的道理？但凡是个男子，都会爱她，疼她，暖化她。于是自李碧华笔下诞生的性感女子如花才在诸多看客心里得了永生。秦楼楚馆中狎妓有严格的规矩，妓女动真情的故事又是风流帐上的明艳一笔，这些禁忌与放纵的交融之处，就是最性感的那道风景线。

赤色豪情：《红高粱》性感人物：我奶奶扮演者：巩俐中国式性感符号：乡土爱情态度：铿锵无敌“我奶奶”这样的女子必定是出现在大西部的，红短褂、黑裤子，有一张土味十足的脸，讲话高声大气，娇羞都是装出来的，脸色也是被黄泥巴与红高粱染出来的。“我奶奶”就是这么样的性感，与大西北的豪迈浑然一体，用男人的汗味与烈酒的薰出来的美女自有一派狂野风情。在这个醉薰薰的粗犷故事里，乡土味成了性感标志，因为那些健壮又老土的“爷爷”们，眼里心里都只有我奶奶那样胭脂虎一般的凶悍女人。

这性感女子，是花矫怎么摇摆也坚决不吭一声的；是能在割出来的一片高粱空地里和男人造爱的；是能在男人外出打鬼子的时候，在家中做一锅好饭等他们回来的。东方式的原始野性之美，在“我奶奶”横空出世之后终于有了一个极为具体的勾画。中国女性的铿锵忠烈，成就了大义凛然的性感。

缱绻朱砂：《红玫瑰与白玫瑰》性感人物：娇蕊扮演者：陈冲中国式性感符号：丰满面颊、浴衣、鲜红唇膏、海派、张爱玲

爱情态度：死心塌地终有悔张爱玲作品中的海派女子，是阳春白雪与下里巴人的妙合，比如被她点评为“精神上发育不全的女人”之娇蕊，要突出这个出轨出到死心塌地的可怜女子，不见得非得用旗袍，张爱玲懂得什么叫“异国情调”，这更是突显东方美的一种手段。所以丰艳的陈冲出场，穿着华丽浴袍，头裹毛巾从浴室里走出来的，这才迷醉了振宝的心，虽然还是民国，但不见得非得拿旗袍换风情；中国式圆面颊，系“去年吃的羊肉”；喜欢上某个男子，就穿着他的大衣，嗅他抽过的烟蒂；不必裸露半分，也没有翻江倒海的情欲戏，娇蕊照样性感得让人目炫神迷。

娇蕊的性感，系一个受过西方开放式教育，却仍然没有摆脱幼稚病的女子太过短视而造就的，因为不想将来，不考虑全局，才会干这样飞蛾扑火的事，表面有西方女子的性意识，骨子里却是东方女人“死心塌地”的不洒脱。所以娇蕊的美丽短暂而肤浅，就只是振宝在浴缸内拾到的一卷体毛，得不到的时候将它放进裤兜，得到了就又化作一摊蚊子血，唯恐避之不及。性感的中国红玫瑰，就是这么拿得起，放不下。

都市风情：《手机》性感人物：武月扮演者：范冰冰中国式性感符号：势利、干练、狐媚、狡猾

爱情态度：物质为重其实《手机》中的武月是个很现代的角色，年轻漂亮，靠资本吃饭，工于心计，把爱情与男人都玩得团团转，到头来真正追的唯名利也。然而你我一定不会对武月这号人物感觉陌生，宫斗戏里，豪门恩怨中，处处都有“武月”的身影，过去唤作“狐狸精”或“小妾”，现在俗称“小三儿”。因为有这样禁忌的身份，便罩上了一层背德的性感面纱，《金瓶梅》能流传至今，便是偷情与三妻四妾共同炮制的性感，所以自古以来，这类女子在中国男人的印象里必定是美艳动人，擅长蛊惑的。

同样的，“武月”们也未必对自己的男人有真爱，就像《大红灯笼高高挂》里的颂莲拼了老命也不过为了一个好听的头衔，及大宅院内点灯之后的特殊待遇。中国女人不爱把贪婪挂在脸上，但内心却是越长越狠，于是用小聪明促就了美貌，越是有野心的，就越把自己往性感里整，那是她们的武器。

空中尤物：《春娇与志明》性感人物：尚优优扮演者：杨幂中国式性感符号：含蓄、甜美、小聪明

爱情态度：能主动出击，懂及时放手

尚优优就是那种“比普通女生漂亮一点点”的女子，身份又是空姐，单单这一点就够让男人们馋涎了，因在众人印象里，空姐就意味着漂亮、气质、温存、以及服务。全世界都有空姐，所以不足为奇，但尚优优倒追志明的手段却是典型中国式的，她以“道谢”为由拿到他的手机号，再发送极易让人产生误解的短信试探对方心意，但在猝不及防的时刻送上甜吻，搔得他心痒痒之后再给他明确信号，于是大功告成。

“甜美小女人”永远是中国款的最贴心，她们轻声细语，温柔含蓄，片中的优优几近完美，长发大眼、机敏娇俏，活活将春娇这样的老女人挤得找不着北，最后志明仍选择旧爱那完全是剧情需要。中国千万单身男子，都希翼尚优优这样的“仙女”能降尊下凡施以甘露。若换了现实中，哪还轮得到志明哥？

轮回孽债：《大话西游之大圣娶亲》

性感人物：紫霞仙子扮演者：朱茵中国式性感符号：凤冠霞帔、娇嗔爱情态度：一根筋中国佳丽中有一类是西方美人望尘莫及的，那便是生气的样子特别好看的，朱茵扮演的紫霞仙子便属于这一类，笑起来就是春季艳阳，怒起来也是夏日和风，让人又怜又爱。所以紫霞仙子即便一出场就对至尊宝凶巴巴的，也能让他把前情人白骨精忘记得干干净净。紫霞的娇小身材，可爱刁蛮，对白马王子“身披金甲圣衣，脚踏七彩祥云”的纯真想像，被至尊宝那段“爱你一万年”的誓言一蛊惑便激动到晕厥的反应，那都是纯中国式的。

紫霞的小性感，在凤冠霞帔红艳艳的笼罩下尤其突显，无论她的爱情已到怎样绝望的地步，她都以一脸教人心痛的娇嗔，坚信心上人是爱她的。在轮回之后，紫霞仍能站在城楼之上，挥剑问情，为自己的毕生幸福讨个公道。很多中国男子都曾嗟叹这个国度的女子是“挥之不来，呼之不去”的，没错，痴情令她们个个变成性感尤物。

江湖绝恋：《神雕侠侣》性感人物：小龙女扮演者：李若彤中国式性感符号：白裙、隐居、冷艳

爱情态度：耐得住寂寞，搞得了不伦

时至今日，还是有很多男人说：“我心中的梦情就是小龙女那样的。”可见金庸在打造这个女子的时候，是集诸多男子的理想于一身，她总是仙袂飘飘，遗世独立，冷艳却单纯，即便有“姑侄乱伦”的嫌疑也显得清清白白，堂堂正正，甚至连非处女都不能成为她的爱情障碍。所以仙味十足的小龙女，有一种白莲花般的性感，因多年居于古墓，世间纷扰无法侵犯到她，所以她没有那些小女人的市侩与奸猾，是真正做到了“端庄”的。

所以中国男子也绝非完全在意女性身上的不洁，思想上的干净才是最重要的，他们渴望“小龙女”，是因为像她那样只为爱情而活，清心寡俗的女子如今简直凤毛麟角。武侠小说里唯有远离闹市而居的奇女子，才有神秘感，才清高寂寞，且内心从头到尾都只住一个男人，由此成为稀世珍宝，古龙也曾塑造过一个性感的苏樱。1995年版的港剧《神雕侠侣》里，明眸皓齿、忧愁孤绝的李若彤演绎了继陈玉莲后又一版几近完美的小龙女，她们不需要穿着暴露、风骚妩媚地释放性感，她们只需站在远处，向唯一的爱人展示倾城。

荒镇幽兰：《杀生》性感人物：马氏扮演者：余男中国式性感符号：寡妇、无声、背面全裸

爱情态度：无视俗规所谓的“寡妇门前是非多”里的“是非”，指的便是情欲方面的事，于是“寡妇”在中国就等同于“性感”的代名词，因为她们是有过性事的熟妇，哪怕装得再正经，大家都还是会揣测她对情欲已食髓知味，必定有某些见不得人的生理煎熬。《杀生》中的马寡妇，便是在镇民对其贞操的各种猜测中变得性感，她不声不响，与世无争，可就是走到哪里都会让男人眼珠子掉出，让女人恨得牙痒痒。活在嫉妒与流言中的中国女人，多半都是性感的，何况她还会抗拒痞子的求欢，这一抗拒就更让男人来了“性”致，因知道她最后还是会顺从。

余男扮演的马寡妇，就是那样脆弱不堪，任凭人们对她呼来喝去、指手划脚，她还是睁着一双银灰色的眼，一脸麻木，掀开包裹严密的斗蓬，里边竟是赤裸裸的身体，中国女人的性感像魔术一样神奇，可以变来变去。孤独、避世、愁容、瑟缩、有野男人，这些标签构筑了一个闷骚且倔强的女子，冲破俗规，接受欲望的洗礼。