《神女》，对几乎所有中国早期电影爱好者来说，都是电影教科书中一页无法企及的名词。4月22日晚间，一群北京观众在电影资料馆首次见到“默片女王”阮玲玉在《神女》中的真容，幸运的是，还有交响乐队为这部默片神作现场配乐。

80年过去了，全球观众得以再次在大银幕上目睹中国电影史上由阮玲玉创造的美丽一页。由黎铿、阮玲玉主演的电影《神女》在1934年上映，故事讲述了一个生活贫苦的女人为了她的儿子而牺牲奉献的故事。阮玲玉的表演给影片增添了另一番风采，导演吴永刚的处女作现实主义浓厚，成为了中国电影的经典之作。4月22日，在北京中国电影资料馆，经过数字化修复的《神女》举行了全球首映。与其他的华语修复片不同的是，中国著名作曲家邹野受拿督黄纪达基金会委任，为影片全新创作了配乐。在影片的放映过程中，全程伴以中国爱乐乐团的现场演奏。与其说是一次电影首映，不如说是一次音乐会。 这也是北京近年来首次举办国产无声影片交响乐现场配乐活动。在中国电影资料馆艺术影院的巨型银幕上，阮玲玉的形象美丽温婉。银幕下方，影厅中经过临时改造空出的一片舞台，成为了中国爱乐乐团的表演空间。本次《神女》放映活动的海报当73分钟过去，银幕上出现剧终一幕，现场配乐也划上最后一个休止符。这短短的73分钟对于现场观众来说，意味着一次全新的观影体验；对于作曲家邹野来说，意味着自己完成了穿越历史的创作；对于现场演奏的指挥家来说，意味着一次如履薄冰的演出；对于主导修复工作的王铮工程师来说，意味着过去4年中对这部影片花费的心血得到检验；对于拿督黄纪达基金会创始人黄铃玳来说，《神女》的修复与现场配乐，仅仅只是一个开始。北京首次交响乐团现场配乐 邹野直言有遗憾担任此次《神女》进行全新配乐创作的邹野是中国第一代影视配乐作曲家，他与第五代中国导演打造出了不少知名作品，比如尹力执导的《云水谣》等。在接受记者采访时，邹野坦言：“如果说最大感受是什么，就是今天的演出不完美。音画结合还要不断地调整。”邹野放映前通过VCR谈为《神女》重新配乐邹野放映前通过VCR谈为《神女》重新配乐在电影资料馆的牵线下，邹野第一次知道了自己将为《神女》重新配乐。邹野说他花了一整年时间看影片，逐渐让自己回到80年前的状态，把握那个时代的特征。尽管已经从事配乐工作三十余年，但是邹野第一次参与无声电影的配乐。从一个电影作曲家的角度出发，无声电影与有声电影的配乐创作南辕北辙。“简单说，有声电影给我们的空间很小，而无声电影不一样。它需要由我去解读画面、人物、动作，综合所有的因素，把导演没有通过画面表达出来的信息通过音乐传达出来。”有声电影配乐的一些程式化操作手法，在无声电影的配乐中则毫无用武之地。邹野只得在配乐中，借鉴了交响乐创作中的一些手段，比如给每个人物配上代表不同色彩的核心桥段，让人物的个性更加鲜明。在他看来，《神女》所塑造的人物并不新鲜，但是阮玲玉精彩的表演能够让影片中的角色留存在观众的记忆中。相比如今的演员而言，阮玲玉她们本身的魅力比他们塑造的角色要大得多。“前人给我们的艺术上的造诣，如今我们已忘却很多。通过这次配乐，我看到很多让我汗颜的地方，也让我把自己曾经的理想找回来。我只希望，我的作品能够不愧于前辈。”遗憾的是，由于排练时间有限，现场演奏的过程中，音乐与画面的配合还无法达到完美。“这确实是一个很大的工程，接下来的演出更加重要。我想做的就是回到这部电影的发祥地，在上海的国泰电影院——这部电影最早上映的地方，用上海的爱乐乐团再演奏一次。”邹野最后说。

现场演奏为何“如履薄冰”排练时间只有4个半小时

担任现场演出的是中国爱乐乐团，此次为期两场的展映也创下了中国电影历史上的多个第一。不过，现场指挥则形容自己在演出时候的心情，用了“如履薄冰”这个词。实际上，由于时间安排过于紧凑，他们只有1天的时间与作曲者邹野进行排练。

与平常音乐会上的演奏不同之处在于速度。一场音乐会的演奏速率是一致的，而为电影现场配乐需要时刻顾及电影的画面与节奏。一方面，这要求乐队成员在演出过程中注意力高度集中，时刻在昏暗的场地内注意指挥的手势。另一方面，对于指挥来说，他需要紧盯银幕上演员的动作神态，在恰当的时候让关键的音符奏响。

影迷”卫西谛“拍摄的放映现场作为观众的”卫西谛“拍摄的放映现场从影院角度看，由于各种乐器发声方式不同，没有专业的音响设备支持，坐在影院不同位置的观众听到的声音会有时间上的偏差。坐在偏后位置的电影文化工作者”卫西谛“在微博中表示：”影厅声场很棒，，现场乐队的交响之声听得很舒服。邹野先生的新配乐也很成功。虽然已经看过好几遍，这一次亦有全新感受，阮玲玉的表演依然美。“

看默片的纯以镜头叙事，有点食髓知味的意思。从乐团角度出发，由于客观因素的制约，导致爱乐乐团只有4个半小时的排练时间。对于经验丰富的乐团成员来说，演奏的难度不在乐章的复杂。作为中国第一场现场配乐，爱乐乐团踏出第一步的意义更加重大。

据介绍，这场现场配乐放映活动的创意早在两年前就已经形成，在大量的前期准备工作后，中国爱乐乐团承担了这份重任。有声电影发展了电影的语言艺术，无声电影能够让观众随着不同的音乐编排感受更加丰富的人物性格魅力。在他看来，在电影工业发展的环境下，中国电影与顶级交响乐团之间的合作会越来越多。

英方投资人：《神女》只是开始希望能在巴黎公园重演

今年3月，黄玲玳到访中国电影资料馆，达成了在本届电影节期间举行《神女》修复版交响乐现场配乐放映活动的意向，并通过40天的努力，完成了全部的准备工作。黄铃玳爵士夫人于2007年在伦敦创建“拿督黄纪达基金会”，旨在通过音乐、艺术和教育等领域的跨文化创新合作，搭建中国与世界文化沟通的桥梁。早前，NT Live舞台剧巨制《弗兰肯斯坦的灵与肉（Frankenstein）》影院版在北京、上海两地的放映，就是由该基金会牵头引进的。

中国爱乐乐团在《神女》放映现场演奏《神女》的修复项目由拿督黄纪达基金会发起，中国电影资料馆和英国电影学院共同修复。2012年，电影资料馆开始启动该片的修复工作，受当时条件所限，修复效果并不理想。今年，资料馆对其进行了二次修复，就是本次展映使用的版本。通过开场阶段的对比画面看，修复版增强了画质与对比度，提升了亮度保障了观众的观影体验。

其实，《神女》是拿督黄纪达基金会“神女、烈女、侠女：中国电影的女性肖像”系列影展中的一部影片。整个系列影展挑选了15部中国经典影片，通过聚焦过去一个世纪女性在中国历史上扮演的角色展现中国电影，作为中法建交五十周年的纪念活动。

黄玲玳在采访中表示，老电影与纪录片是不一样的。在她的设想中，中国电影业迅速发展让人赞叹，但很少有人知道1930年代中国电影人就有着高超的艺术水准。她希望通过一系列的作品，让法国人除了知道中国的食物外，更加认识和喜欢中国。

“《神女》讲述故事非常简单，这样的故事谁会看不懂呢？所以我想这是一个好的开始。”她说，“有的人可能会质疑我们的选择，但是我们是从基金会的角度出发选择影片的，我们有相对的独特性。”谈到与邹野的合作时，她认为在与充满创造性的艺术家合作，总是很有意思的。如何找到正确的人来完成正确的职责是最困难的，这得靠本能。现在的作品是融合了现代与古典，她说也有可能，有一天有人会写出一个摇滚版的配乐。黄玲玳解释说，现场为默片进行配乐演奏在欧洲并不新鲜。这种演出方式的魅力就在于现场的不可复制性，因为每一场演出之后，作曲家都会根据现场情况做出调整。接下来，除了会推出DVD之外，她希望有一天能够在巴黎的公园中播放修复版的《神女》。

《神女》意义今何在关锦鹏：新的配乐是与过去对话

1934年阮玲玉主演《神女》的剧照1934年阮玲玉主演《神女》的剧照

《神女》是1934年由联华公司出品的一部经典默片，如果说《小城之春》(1948)标志着1940年代的中国电影完全走在世界的最前沿的话，吴永刚导演的这部《神女》这是中国默片的巅峰之作。整部电影张驰有度，忽而舒缓平静，忽而动荡激烈，有很强的音乐感，阮玲玉近乎完美地演绎了这个集母亲和妓女于一身，柔弱与坚强并存，低贱与高贵一体的复杂角色.特写表情之丰富传神尤其令人惊异。重要的是，阮玲玉最终自杀的悲剧，似乎让她与“神女”这一角色融合在了一起。1929年，刚创业的联华影片公司投拍电影《故都春梦》，有一个交际花的角色邀请阮玲玉出演。阮玲玉终于遇到了她生命中第一位伯乐——导演孙瑜，她的表演天赋被发掘了出来。之后，她连续出演了《野草闲花》(1930)、《恋爱与义务》(1931)、《桃花泣血记》(1931)、《三个摩登女性》(1933)等多部影片，一举登上了联华“第一花旦”的宝座。1934年4月，在电影杂志《电声》发起的中国明星选举中，阮玲玉以最高票当选“表演最佳的女明星”。第二年，由吴永刚编剧导演的《神女》上演了，大家又一次被阮玲玉的演技所震惊。吴永刚在当导演前是联华影业公司的美工，第一次写剧本。而阮玲玉是当时红极一时的大明星，让她出演一个妓女，她怎么会答应的呢？原来，阮玲玉父亲死后，她母亲曾因生活所迫一度也去当了妓女，阮玲玉虽小，但知道这事。所以当她看过剧本后，就爽快地答应了，并把角色演得出神入化。左为张曼玉在《阮玲玉》中的剧照，右为阮玲玉本人现在的普通观众了解《神女》是通过1992年关锦鹏导演、张曼玉主演的《阮玲玉》，用历史和现实交织的方式讲述老上海著名影星阮玲玉的生平，片中张曼玉作为演员成功模仿了阮玲玉在《神女》中的精彩镜头。4月22日的放映前，关锦鹏通过短片的形式分享了自己的观点。在他眼中，阮玲玉的魅力在于她自然的表演，让观众相信她就是那个受委屈的妓女、慈爱的母亲。“她会让你心疼。”

“你要是问我，如果能在拍《阮玲玉》的时候，让我回到那个年代，我依旧会选择阮玲玉主演，更希望黎莉莉、陈燕燕都能来为她跨刀。”关锦鹏说。对于修复版《神女》全新创作的现场配乐，关锦鹏认为意义重大：“要是今天有一个作曲家，来重新给《神女》做一个音乐的篇章的话，我觉得这是一种对话。今天的观众需要音乐来增加他们对影片的认识。我觉得，现在的观众很少有机会接触到默片，所以，新的音乐能够用新的情绪的引入去传达这个故事，是有重大意义的。”

电影资料馆的沙丹认为，《神女》一方面是中国电影史上的默片作品的巅峰之作之一。另一方面，《神女》采用了当时观众非常喜欢的情节剧模式，影片中“苦儿弱女”式的设计也很有情绪感染力，也是当今时代同类作品传承的开端。

沙丹特别强调了影片的现实批判意义，作为当时的左翼进步作品，《神女》反映了当时真实的社会环境。同时，电影中洋溢着的人道主义精神很值得现代人学习。最后，他提到电影资料馆在未来有机会也会修复“有声版的《神女》”——1938年的作品《胭脂泪》。由于当时阮玲玉已经离世，导演吴永刚选择了另一位大明星胡蝶出演，饰演她儿子的则依然是黎铿。

你不能不知道的华语老片修复经典案例除了《神女》之外，在今年北京电影节特别新增的“修复单元”中，共包括5部修复影片，分别是一部英国影片《地下》，以及4部中国影片《劳工爱情》、《新女性》、《小城之春》以及《万家灯火》。在中国内地的电影史上，诞生过不少好电影，但电影保护尤其电影修复方面的建树几乎为零。几年前，中国电影资料馆启动了一项可能是世界电影史上最大的修复计划：出资上亿修复5000部国产老电影。除此之外，香港、台湾，国家、民营公司甚至私人都参与到了老电影修复之中，下面有例举四部修复作品、包括修复转制的电影，他们的修复故事最富有代表性。《盘丝洞》剧照1、《盘丝洞》(1927)修复方：挪威国家图书馆、荷兰海奇电影修复实验室原片来源：挪威国家图书馆修复资金：未知修复时间：两个月修复方法：采用了全浸式湿印技术来去除和隐藏刮痕，数字化重建声轨等修复难度：四颗星修复过程：2011年，挪威国家图书馆电影档案专家蒂娜?安卡曼和她的团队，开始对图书馆的所有电影硝酸片库存进行整理编目。通常，他们只根据片桶上的标识进行片名、长度等简单编目，只有遇到有损毁迹象的影片时，才会将影片从架子上取下来进行“抢救”。整理编目的过程持续了半年，他们从约20万桶库存胶片中偶然发现了《盘丝洞》。找到《盘丝洞》的时候，原胶片都已经变色了，而且损坏情况很严重，但是还没有严重到完全不能修复的状态。之后便建立专门的修复小组，每个人都有分工，还原颜色、声音、画面等，大概花了2个多月的时间才完成。而对于原拷贝，挪威电影图书馆也对其进行了特殊保护：《盘丝洞》的拷贝是单独储存在封闭空间中，有着温度以及湿度的严格控制。影片资料：导演: 但杜宇编剧: 管际安主演: 殷明珠 / 吴文超 / 夏佩珍 / 蒋梅康 / 周鸿泉 / 詹嘉利 / 贺蓉珠 / 但二春类型: 鬼怪语言: 无对白上映日期: 1927-01片长: 100分钟影片意义：中国早期默片中最重要的作品之一的《盘丝洞》，是中国最早以《西游记》为题材的电影，由上海影戏公司历时10个月于1927年1月拍摄完成。1927年2月2日（农历春节），《盘丝洞》在上海、北京、天津等国内主要城市以及新加坡、菲律宾等华人聚居国家同步上映，很快成为当年盈利最多的中国电影。“它的成功甚至引发了一股争相拍摄神怪片，尤其是西游记题材的热潮。剧情简介：唐僧不顾悟空劝阻，自去化缘。路遇盘丝洞蜘蛛精。蜘蛛精将唐僧捉去献给洞主。此时，悟空见师傅久去不归，遂出去搜索，探得唐僧被捉，悟空化为蝴蝶，混入妖怪之中，暗地里打听消息。而八乍则色心大发，化为鲇鱼与众女妖嘻戏。众妖于是又将八戒也捉回洞去。悟空赶到盘丝洞，与众妖打斗起来，却无功而返。观世音赶来，教授悟空降魔之术。悟空在洞主与唐僧即将成婚的关键时刻赶到，施以观音所教之术，大败妖怪，救出了唐僧等人。

《新女性》剧照2、《新女性》等修复方：马克·穆勒、尼古拉·马赞蒂、罗马Technicolor公司，据电影资料馆方面称初期底片扫描是在意大利博洛尼亚修复实验室进行的

原片来源：中国电影资料馆修复资金：不详，马克·穆勒一说30万一说60万欧元

资金来源：威尼斯双年展、普拉达基金会、中国电影资料馆

修复时间：不详修复方法：不详。据中国电影资料馆称，马方用‘湿印法’把胶片过了一遍水，但在湿印后没有风干胶片，导致胶片变质。

修复难度：不详修复过程：2005年，马可·穆勒以“学术交流”为名从中国电影资料馆借出包括《新女性》在内的10部中国老电影——此后的修复过程和成果，在双方的表述下有了不同版本。

中国电影资料馆称，马克·穆勒甩开了中方人员，在罗马和博洛尼亚完成修复工作，并将修复版版权据为己有。而电影资料馆提供的珍贵胶片也因这次修复出现了不同程度的损毁，其中《新女性》的原始负片完全被毁，造成的损失无法估量。穆勒称是从中国电影资料馆拿出了10部电影想要修复，但是修复到一个程度之后就停止了，因为资料馆提供的底片不行，最起码有一半的电影不全，因此修复终止。

修复的“半成品”分别在威尼斯、纽约林肯中心进行了放映。穆勒称，因为电影还没修完，所以他不愿意拿给中国观众放。不过虽然这些修复版的拷贝存放在威尼斯双年展的仓库里，但他们早把一套修复版的DVD交给了资料馆。

影片资料：导演: 蔡楚生编剧: 孙师毅主演: 阮玲玉 / 郑君里类型: 剧情语言: 汉语普通话上映日期: 1935-02-03

片长: 106分钟影片意义： 拍摄于1934年的《新女性》是中国左翼电影运动的重要代表作，是中国女性主义电影的里程碑。导演蔡楚生曾拍摄过中国第一部获得国际电影奖的故事片《渔光曲》，作曲则是《国歌》作者聂耳。

剧情简介：韦明是上海一所私立学校的音乐教师，有时作曲和写小说。韦明的姐姐因为生活困顿带着韦明的女儿来到上海，三人的生活很拮据。学校已婚的王博士经常骚扰韦明，并使得不为所动的韦明被解雇。女儿生病了，韦明无奈只有卖身，却发现对方是王博士。姐姐救下了自杀的韦明，女儿却夭折了。小报记者齐为德把韦明自杀的消息登上了报纸，韦明看到了报纸后最终不甘心地闭上了眼睛。

《孔夫子》剧照3、《孔夫子》(1940)修复方：香港电影资料馆、意大利博洛尼亚电影资料馆

原片来源：神秘捐赠修复资金：68.9万港币资金来源：香港政府修复时间：8年修复方法：采用了全浸式湿印技术来去除和隐藏刮痕，数字化重建声轨等。

修复难度：五颗星修复过程：2001年香港电影资料馆收到匿名人电话，声称该家族刚过世的长辈留下一些电影资料，希望捐赠。贴着《孔夫子》标签片罐盒里存放的是一条87分钟左右的硝酸负片和几条加起来11分钟左右的零碎片段。打开盒子的时候，有一股刺鼻的类似杏仁的味道，这是典型的硝酸胶片的味道。

最重要的修复资料是与电影放映一起发行的特刊，是费穆导演的女儿费明仪捐赠的，里面有一篇是由费穆自己写的，还有其他剧组成员和作家写的文章，有很详细的故事大纲，这对于第二阶段的修复很重要，有助于把散落的零碎片段重新加入原片中。

影片资料：导演: 费穆编剧: 费穆主演: 唐槐秋 / 张翼 / 司马英才 / 裴冲 / 屠光启 / 李景波 / 苗祝三 / 徐立 / 慕容婉儿

类型: 剧情 / 传记 / 历史

制片国家/地区: 中国大陆语言: 汉语普通话片长: 96分钟(修复版) / 98分钟(DVD版)

影片意义：在上海沦陷时期，影坛的一片混沌中，费穆和民华公司主持人金信民、童振民，花了近一年的时间和巨大的资金去拍摄《孔夫子》，可说是众人独醒，逆流而上。《孔夫子》虽然摄于上海，却跟香港有着千丝万缕的关系。1938年，金信民、演员张翼和导演费穆等因躲避战难暂居香港而结缘，孕育了《孔夫子》的拍摄念头。大半个世纪后，竟又在香港发现了《孔夫子》的硝酸底片，彷佛冥冥中有注定。

剧情简介：《孔夫子》是民华的创业作，影片沒有慷慨激昂振奋人心的戏剧性，倒处处透露出悲怆的情怀。作品中的孔子身处衰世，先后困于奸乱，绝粮陈蔡，弟子死难，家人凋零，落得孑然一身卻仍与世抗衡，节高气傲。

《3D大闹天宫》剧照4、《大闹天宫》（1961-1964）

修复方：上影集团、上海美术电影制片厂、美国特艺集团

原片来源：上海美术电影制片厂1961至1964年上下两集动画长片《大闹天宫》

修复资金：4000-5000万人民币绝大部分（包括修复、转制3D、特技制作费用）

资金来源：不详修复时长：15个月修复方法：在上海美术电影制片厂经典原作的基础上进行胶片修复、色彩还原、数字处理和3D特效制作，重新绘制了22个镜头，重新配音，在沿用原作主题音乐的同时加入了西洋乐器和电子声效。

修复难度：五颗星修复过程：2009年，上海美影厂决定修复翻拍上世纪60年代的经典动画片《大闹天宫》，最初并未决定转成3D。2009年底，最终确定新片由2D转换成3D，除原片动画设计严定宪、林文肖、常光西三位大师级动画人被委以顾问以外，曾为《阿凡达》等影片制作后期的美国特艺集团被选中负责影片的技术加工。《大闹天宫》上下集时长约120分钟，3D版要合二为一，缩减成适合影院播放的90分钟片长。最终剪掉的镜头在10个以内，片长缩短20多分钟。

2010年底，剪辑好的素材被送到美国。影片修复、2D转3D、画幅4:3转换成16:9宽银幕等技术工作都发包给美国方面完成。按计划，美国方面要在2011年8月交付完成技术处理的影片。但最终延迟了近四个月。

2D改成3D就是将每个画面都拆成很多层，每层根据立体效果的不同保持一定距离，一幅画面通常都要拆成几十层。通常还要特别设计一些突出3D效果的“刺激”镜头，比如一刀刺向观众、雪花从观众眼前落下等。但在制作《大闹天宫》的上世纪60年代，电影很避讳此类朝着银幕外的观众做的动作。为了突出3D效果，中方团队挑了20多个适合3D表现的镜头，希望制作成“刺激”镜头。但美国特艺负责制作3D版《大闹天宫》的总监皮特希望尊重原作，3D风格不要像其他片子一样夸张，不要“出银幕”太多。

转换成宽银幕则意味着，要在每个镜头中加画新元素填充16:9的银幕多出的空白。比如打斗场景中加入小猴子、花果山的景中加入树木岩石等。

影片资料：导演: 万籁鸣 / 唐澄 / 速达 / 陈志宏

编剧: 李克弱 / 万籁鸣主演: 李扬 / 陈凯歌 / 陈道明 / 张国立 / 刘烨 / 胡歌 / 周立波 / 何炅 / 陈佩斯 / 姚晨 / 刘晓庆 / 冯小刚

类型: 动画语言: 汉语普通话上映日期: 2012-01-11(中国大陆)

片长: 90分钟影片意义：作为中国动画片的经典，《大闹天宫》影响了几代人，是中国动画史上的丰碑。1961年上集正式上映，在国内引起轰动。1964年，下集拍摄完成后由于文艺政策的变化，没能上映全本。文革开始后，上海美影厂的动画片遭到多方批判，《大闹天宫》被说成“借古讽今”，甚至有人说玉皇大帝嘴下的痣是在影射毛泽东。文革期间，与影片相关的资料都丧失殆尽，只留下了少量画稿。

剧情简介：从石头里面蹦出的一只石猴在花果山占山为王，逍遥自在，好不快活。他天赋神力却没有一件得心应手的兵器，在老猴的建议下，他强行从东海龙王那里讨来定海神针金箍棒。龙王一纸诉状告到天庭，玉帝接受太白金星的建议，将美猴王骗到天宫作弼马温、管理蟠桃园。发觉被骗的美猴王怒砸马厩、破坏蟠桃宴，返回花果山自命齐天大圣，并和十万天兵天将展开了惊心动魄的大战……